在此次“觸樂中外頂級制作人系列峰會”上，鈴木裕先生圍繞《莎木》系列游戲，不僅講述了一些不為人知的游戲開發(fā)細節(jié)，也闡述了他在游戲開發(fā)過程中的很多思考，這些思考對于今天的游戲開發(fā)者也是有很大意義的。
鈴木裕先生近年來比較沉寂，因為《莎木3》的眾籌才重新回到玩家的視野中。鈴木裕在游戲行業(yè)中到底有什么樣的地位？這可能是很多年輕一代玩家心中的疑問。
鈴木裕的職業(yè)生涯可以人為地分為兩個階段——街機游戲開發(fā)階段和家用主機游戲開發(fā)階段。我覺得甚至可以這樣說，如果鈴木裕的游戲事業(yè)僅僅終止在街機游戲時代（1996年之前），他也依然可以說是一個偉大的游戲開發(fā)者。在上世紀整個80年代中期到90年代初期的街機黃金時代，鈴木裕一直是創(chuàng)新、商業(yè)和行業(yè)標準的三重保證。在那個時代，街機才是行業(yè)中性能最強大的機種，而鈴木裕設計的每一款游戲，都突破了當時的行業(yè)標準。
他開發(fā)的《太空哈利》第一次讓角色在立體的天空里打擊迎面而來的敵人；《Hang On》第一次開發(fā)出體感街機，讓玩家騎上摩托而不是依靠搖桿來控制屏幕里的虛擬機車；《沖破火網(wǎng)》讓人如同置身戰(zhàn)斗機駕駛艙，成為了電影《終結(jié)者2》經(jīng)典的游戲廳場景中少年約翰·康納體現(xiàn)其堅毅果敢的道具；《Out Run》是那個時代第一流的房車游戲，如同今天的《極品飛車》；《VR戰(zhàn)士》成為人類歷史上第一款真正實時運算三維角色來進行格斗的游戲。
可以舉個不太恰當?shù)睦?，在街機時代，他就是游戲行業(yè)里的喬布斯。
在他的主機游戲開發(fā)生涯中，他主要的貢獻就是《莎木》系列，至今還對他充滿熱愛的老玩家，也正是因為這款游戲。《莎木》系列創(chuàng)造了沙盒系統(tǒng)的概念，游戲中每間可以看到的建筑都可進入其中、創(chuàng)造了QTE的概念、創(chuàng)造了在游戲中運用天氣變化的概念，等等?，F(xiàn)在，《莎木3》的眾籌和開發(fā)進入了人們的視野。在這個時候，聆聽鈴木裕對于游戲的開發(fā)理念，是再合適不過了。
在我們的“觸樂中外頂級制作人系列峰會”上，鈴木裕先生圍繞《莎木》系列游戲，不僅講述了一些不為人知的游戲開發(fā)細節(jié)，也闡述了他在游戲開發(fā)過程中的很多思考，這些思考對于今天的游戲開發(fā)者也是有很大意義的。
今天，我們整理了鈴木裕先生在會上的演講，以饗讀者。
1983年正式入行，到1996年，鈴木裕一直在從事街機游戲的開發(fā)。最后一款街機游戲是《VR戰(zhàn)士3》。
在日本，通常每臺街機每天運作的時間是10個小時。如果平均一次游戲3分鐘的話，一臺機器每天也只能玩200多次。一個游戲幣200日元，一天的收入是40000日元，折合2200元人民幣，此外還要計算玩家上游戲機臺和下游戲機臺的時間大概20秒，所以玩游戲不是3分鐘，是2分40秒。因此，鈴木裕那時的工作一直是致力于在2分40秒中為玩家制造出最好的感受——2分40秒決定勝負，以此為目標開發(fā)街機游戲。
也就是說，街機游戲必須在短時間內(nèi)讓玩家感受到滿足，于是鈴木裕就花了13年來做這樣的游戲，他說：“在一段時間后，我就考慮能開發(fā)能讓玩家慢慢體會、體會更深厚的游戲，于是我開始了對可以長時間玩的RPG的研究?！?/p>
鈴木裕以SEGA土星主機為平臺開始了RPG的基礎研究，這個游戲的DEMO項目當時起的名字叫《桃子爺爺》。游戲以全3D的技術(shù)開發(fā)，進行了角色控制、攝像頭、事件、任務、繪畫系統(tǒng)等試驗。
這個游戲的故事是這樣的：時間設定在1950年，主人公叫太郎。太郎為了學習中國功夫，尋訪到中國洛陽的一個村子去拜師。老師的名字叫劉師傅。
在劇情中，一個很像拳法師傅的老人出現(xiàn)了。太郎問：“我想找劉老師，請問你知道劉老師在哪里嗎？”老人答：“我想吃桃子，只要你給我桃子吃，我就告訴你劉老師在哪里?！庇谑怯螒蚓烷_始了一個尋找桃樹的任務。鈴木裕闡述了之后的情節(jié)——在門的旁邊，有蘋果樹，但蘋果夠不到。你可以從門后找到一根棍子，如果你用棍子打下蘋果給老人吃，老人會很憤怒，對主角說：“我想吃的是桃子，你給我吃蘋果干什么？”
這就是《桃子爺爺》大概的劇情。
鈴木裕說：“我最開始的RPG基礎研究，就是以《桃子爺爺》為原型，之后的研究項目是《VR戰(zhàn)士》的RPG版本，名字叫《VR戰(zhàn)士RPG——結(jié)城晶之章》。這是我第一次去制作RPG類型的游戲，我打算有效利用過去開發(fā)游戲的一些經(jīng)驗，于是游戲的戰(zhàn)斗部分就把《VR戰(zhàn)士2》的引擎和Motion部分拿來用了，游戲騎車的部分利用的是街機的《Hang On》，車的部分使用了《Virtua Racing》的引擎?！?/p>
這款游戲融合了鈴木裕做街機游戲的全部經(jīng)驗，當然《VR戰(zhàn)士RPG》是全3D的，全程語音、電影鏡頭、多人對戰(zhàn)、故事設定在中國、主角是結(jié)城晶，大部分還是活用了《VR戰(zhàn)士》里的內(nèi)容。
故事主線是少年結(jié)城晶到中國求學拳法，通過種種經(jīng)歷進而成長，所以主角被設定為16歲的年紀。由于游戲主要用的還是《VR戰(zhàn)士2》的引擎，所以例如晶的八極拳動作就用在紅秀瑛這個角色的身上、虎燕拳的動作用在了藍帝這個角色的身上、Jacky的截拳道和Leo的螳螂拳也分別給了不同的角色。當然，“為了讓世界觀統(tǒng)一，我只用了中國的拳法”，鈴木裕補充說。
聊到這里，鈴木裕再次表達了他對中國的情誼。他回憶起1993年為了《VR戰(zhàn)士2》的取材去了中國各地，對當時的中國印象非常深刻。他先后拜訪了河南少林寺的武術(shù)家以及河北的八極拳大師吳連枝。鈴木?；貞浾f：“當時吳老師喝酒有點多，八極拳打成了醉拳。另外在演示拳法時，不小心打在鈴木裕頭上，當時就起了一個大包，這些到現(xiàn)在都是很好的回憶?！?/p>
在劇情設計上，鈴木裕以起（悲傷，主人公父親死去）、承（背離，去中國冒險）、轉(zhuǎn)（戰(zhàn)斗，與藍帝進行非常悲壯的戰(zhàn)斗）、結(jié)（重新啟程）4個部分構(gòu)成情節(jié)。
在設計完這4個部分的構(gòu)成后，鈴木裕請音樂家以同樣的結(jié)構(gòu)制作了4個樂章的組曲，通過讓編劇聆聽音樂，啟發(fā)靈感，再撰寫復線部分的故事。
下一步就是游戲劇本的創(chuàng)作。鈴木裕認為完成這樣的作品，單單靠游戲開發(fā)團隊是不夠的，所以當時還邀請了很多電影導演一起去創(chuàng)作。在共同的精神碰撞中，完成了11章的游戲劇本。
在整個游戲劇本中加入很多游戲要素之后，鈴木裕突然發(fā)現(xiàn)，游戲的主線情節(jié)變得有些不清晰了。“為了讓游戲的主線劇情能讓玩家看得更明白，我們對劇本進行了小說化的改寫，最后變成了11章的小說?！扁從驹Ｕf。這也可以說是《莎木》系列的原點。
鈴木裕以這個11章小說的內(nèi)容，制作了每個章節(jié)的概念設計圖。這些概念圖中，第一張圖就是《莎木》1代中的橫須賀，劇情是主人公從橫須賀到香港。對比這些概念圖我們會發(fā)現(xiàn)，《莎木2》用到了第五章的一部分，而《莎木3》打算以第五章為起點。當然，這些都是后話了。
在經(jīng)過了這么多的前期準備后，鈴木裕覺得游戲現(xiàn)在的名字已經(jīng)不合適了?！斑@款游戲?qū)⑹鞘兰蜠reamcast上殺手锏級的游戲，我們認為起一個全新的名字更好。我們原來醞釀這11章故事劇情的游戲按照上下卷的形式來發(fā)售。但是沒想到這種開創(chuàng)性的游戲開發(fā)，有太多的內(nèi)容要做，已經(jīng)超出了我們的預期，所以我們最終決定按章節(jié)去發(fā)售?！?/p>
在觸樂中外頂級游戲制作人峰會上，鈴木裕為我們展示了當初進行基礎研究時在世嘉土星平臺上制作的《VR戰(zhàn)士RPG》DEMO。當時的開發(fā)是在公司里是保密的，但DEMO的完成度已經(jīng)很高。雖然由于土星機能的限制，游戲角色的多邊形數(shù)量有限，但是看鏡頭角度、節(jié)奏感，都和后來的《莎木》系列很接近。當時的“道場”還不在地下室，而是在院子里。
“我們經(jīng)歷了游戲平臺的變更、游戲名字的變更以及對游戲企劃書的重新審視，之后我們對游戲有了一個完整的構(gòu)想——Leisurly（內(nèi)容慢慢展開），F(xiàn)ully（內(nèi)容足夠豐富），Gently（任何細節(jié)都不放過）。”鈴木裕說。最終的《莎木》有如下4大特點：
開放世界——玩家自由度特別高，在自己喜歡的地方想待多久都可以。當時在游戲業(yè)內(nèi)還沒有過這樣的世界，為說服當時的人們接受這種自由度，鈴木裕費了很多精力。
電影化——運用了很多新的電影敘事語言，對《莎木》和對游戲業(yè)來說應該都是第一次。
戰(zhàn)斗QTE化——格斗游戲的苦手也可以輕松玩。如果一個玩家多次失敗后，游戲的QTE還會降低難度，目的是為讓任何玩家能玩得愉快。QTE其實就是鈴木裕的團隊發(fā)明的，在他們之后，很多其他游戲也采用了QTE設計。
自由戰(zhàn)斗——游戲在一個非常宏大的戰(zhàn)斗區(qū)域內(nèi)實現(xiàn)了一對多人NPC的戰(zhàn)斗模式——這在當時也是創(chuàng)新。鈴木裕的目標是開發(fā)一個減少玩家操作壓力但是戰(zhàn)斗體驗又十分爽快的游戲，所以對基于《VR戰(zhàn)士2》的一對一的戰(zhàn)斗引擎進行了調(diào)整。
經(jīng)過了這樣的開發(fā)歷程，在1999年的冬天，曾經(jīng)載入吉尼斯世界紀錄的、開發(fā)成本最高的電子游戲《莎木》的第一章“橫須賀”成功發(fā)售。值得一提的是，這一部作品已經(jīng)有“Magic Weather”的系統(tǒng)，能讓天氣實時變化。
《莎木2》則從劇本的第二章開始，場景也由從橫須賀過渡到了香港。
在介紹了《莎木》前兩部的開發(fā)歷程后，鈴木裕也介紹了《莎木3》的開發(fā)情況，其中有些開發(fā)信息尚屬世界范圍內(nèi)首次公布。
鈴木裕介紹說，這次的游戲采用了“虛幻4”引擎開發(fā)，會讓玩家們感覺這個世界范圍更大。《莎木3》以中國為舞臺?！耙恢币詠?，我都想還原桂林這個充滿夢幻的地方以及少數(shù)民族的美麗服裝，桂林實在是太漂亮了?！扁從驹８锌馈?/p>
說到《莎木3》，還是離不開“開放世界”的概念。當時在《莎木2》里，鈴木裕創(chuàng)造了九龍城的模型，在《莎木3》中則想呈現(xiàn)一個類似九龍城、但是位于河邊的城寨?！叭绻軐崿F(xiàn)這個夢想，實在是太棒了?！扁從驹Ｕf。武術(shù)、拳法，也是《莎木3》一個非常重要的元素。鈴木裕想在游戲里放入更多的武術(shù)流派和內(nèi)容。
接著，鈴木裕首次公布了《莎木3》的真正工作流程圖——其中包含游戲程序、美術(shù)的所有工作在內(nèi)。
在《莎木3》的游戲情節(jié)上，選用了小說劇本第5章和第6章來構(gòu)筑游戲的內(nèi)容。但具體游戲里會開發(fā)什么，“在此之后會制作一些詳細的企劃案”。鈴木裕說：“我個人的想法是不會放松企劃案的。大家都知道我們在Kick starter上眾籌成功，因為它籌到的資金是越來越多的，所以我們的一個企劃案也是可放大的?？梢愿S募集的資金來擴大游戲的內(nèi)容。我們現(xiàn)在已經(jīng)正式結(jié)束了眾籌，所以已經(jīng)確定了我們的開發(fā)預算有多少。為了配合我們所達到的預算，來進行一個具體的游戲開發(fā)流程?！?/p>
鈴木裕說，首先他們會使用“虛幻4”引擎進行實機測試，目前正在構(gòu)建地圖、構(gòu)建主人公的家等等，還有，制作游戲的對話等基本系統(tǒng)。在此之后，會進入游戲正式的制作階段。
鈴木裕還公布了《莎木3》游戲起始地點白鹿村的任務系統(tǒng)圖表。在這張表格中，M代表“劇情動畫”，F(xiàn)代表“自由任務”，EV代表“事件”；“順不動”是表示可以自己選擇路線和先執(zhí)行的任務；而圖表中的白色方塊則是要保密的內(nèi)容。
鈴木裕表示，因為《莎木2》的結(jié)尾是在森林里，所以《莎木3》的開場也會從森林里開始，會遇到熊、鹿等動物。劇情也會因此慢慢展開。
在展示森林的截圖時，鈴木裕還特意表示，截圖中有一棵樹和桂林當?shù)氐臉涫遣煌模@是他們下一步會調(diào)整的內(nèi)容，其注重細節(jié)的程度可見一斑。
此外，在觸樂中外頂級游戲制作人峰會現(xiàn)場，鈴木裕還準備了一段開發(fā)中的時間變化的對比視頻——在一個固定的鏡頭中，高山和樹木隨著時間從凌晨到深夜而產(chǎn)生不同的光影變化，鈴木裕說，后期會加入天空的星星等等。
不管怎么說，《莎木3》很可能是2016年~2017年間值得期待的一款佳作。讓我們預祝鈴木裕和他的團隊能夠順利開發(fā)出這款作品。
