跳過(guò)昭和，走向太正，擁抱和平，改變未來(lái)。
上一篇中寫到，“櫻花大戰(zhàn)”系列的最新一作《新櫻花大戰(zhàn)》即將在12月12日與玩家見(jiàn)面，回顧“櫻花大戰(zhàn)”系列，不得不提到的是其中的靈魂人物廣井王子?！赌裼⑿蹅鳌贰短焱饽Ь场泛汀稒鸦ù髴?zhàn)》等作品的靈感，源于制作人廣井王子對(duì)古典文化的熱愛(ài)。而這一切，又和他從小到大的成長(zhǎng)環(huán)境密不可分?！稒鸦ù髴?zhàn)》似幻似真的故事，也是廣井本人和其家族的歷史縮影。
初代《櫻花大戰(zhàn)》的時(shí)間設(shè)定在半虛構(gòu)的“太正12年”，即現(xiàn)實(shí)中的1923年，但制作人廣井王子卻表示，游戲中的世界并非“過(guò)去”，而是他理想中的“未來(lái)”，這一獨(dú)特的理念，鑄就了游戲似幻似真的風(fēng)格。
“櫻花大戰(zhàn)”系列的時(shí)間設(shè)定在半虛構(gòu)的“太正時(shí)代”，以歷史上的“大正時(shí)代”為原型。廣井王子考慮過(guò)以昭和或明治時(shí)代為基礎(chǔ)，但最終還是選擇了大正。昭和時(shí)代的人們大都健在，記錄了海量歷史資料，游戲需要在設(shè)定方面做很多考證工作，否則很容易出現(xiàn)烏龍。明治時(shí)代的資料較少，不過(guò)這一時(shí)期日本在各方面的發(fā)展水平不足，缺乏游戲所需的很多娛樂(lè)元素。
大正時(shí)代始于1912年，結(jié)束于1926年。這一時(shí)期，日本與西方文化有了更多交流，東西融合的風(fēng)氣得到了進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)。真宮寺櫻那套頭頂綢帶、身穿和服、腳踏洋鞋的搭配，就是大正時(shí)代的一個(gè)縮影。
以大正時(shí)代為舞臺(tái)的日本電影、漫畫和游戲?yàn)閿?shù)不少，但只有《櫻花大戰(zhàn)》在中國(guó)有較高的知名度。很多中國(guó)觀眾對(duì)于大正時(shí)代的第一印象，源于1994年的功夫片《精武英雄》。片中李連杰飾演的陳真前往日本留學(xué)，中山忍則飾演陳真的戀人山田光子，后者的穿著也是大正風(fēng)格。
日本女性的社會(huì)地位在大正時(shí)代略有提升。誕生于大正初期的寶冢歌劇團(tuán)，成為了日本最著名的少女歌劇團(tuán)，全部演員由女性組成。在日常生活中，越來(lái)越多的女性走入職場(chǎng)，來(lái)到城市尋找工作，為社會(huì)帶來(lái)了新的活力。
大正時(shí)代也是日本相對(duì)和平的一個(gè)時(shí)代，在隨后的昭和時(shí)代，日本成為了“二戰(zhàn)”在亞洲的策源地。廣井王子思考過(guò)“日本為何沒(méi)有把大正時(shí)代的風(fēng)氣延續(xù)下去”這個(gè)問(wèn)題，他認(rèn)為有兩個(gè)因素最引人注目。
第一個(gè)因素是逐漸抬頭的日本軍國(guó)主義，1921年，首相原敬遇刺，正是軍國(guó)主義分子所為，后來(lái)又有濱口雄幸（1931年）和犬養(yǎng)毅（1932年）兩位首相接連遇刺。到了1936年的“二二六事件”，日本多名內(nèi)閣成員同時(shí)遇刺，間接把日本向全面戰(zhàn)爭(zhēng)推動(dòng)了一大步。第二個(gè)因素是1923年的關(guān)東大地震，這場(chǎng)里氏8.1級(jí)的地震不但給日本造成了巨大的直接損失，也間接為軍國(guó)主義的抬頭提供了很多借口。
廣井希望在“櫻花大戰(zhàn)”系列的故事中，把短短15年的大正時(shí)代擴(kuò)展為長(zhǎng)達(dá)77年的太正時(shí)代，在游戲中直接跳過(guò)昭和時(shí)代，阻止“二戰(zhàn)”的發(fā)生。為此，主角也需要克服上面提到的兩個(gè)難關(guān)。
初代《櫻花大戰(zhàn)》設(shè)定在1923年，即現(xiàn)實(shí)中關(guān)東大地震那一年。《櫻花大戰(zhàn)2》設(shè)定在1925年，但游戲中的日本陸軍提前發(fā)動(dòng)了“二二六事件”。系列前兩作的劇本大綱是一起構(gòu)思的，具有密不可分的關(guān)系。
日本作家荒俁宏的小說(shuō)《帝都物語(yǔ)》曾將這些歷史事件聯(lián)系到一起，神秘的魔人加藤保憲身穿日本陸軍制服，利用法術(shù)和詭計(jì)造成了關(guān)東大地震和“二二六事件”。這套小說(shuō)一經(jīng)出版便大受歡迎，給“櫻花大戰(zhàn)”系列提供了很多靈感。
“櫻花大戰(zhàn)”系列的劇情雖然發(fā)生在過(guò)去，廣井王子卻認(rèn)為這個(gè)半虛構(gòu)的太正時(shí)代是他理想中的未來(lái)。游戲中的很多夸張機(jī)械就算是今天的科技都難以實(shí)現(xiàn)，這是廣井的故意為之。100年前的古人第一次看到火車或飛艇，會(huì)為之驚嘆，然而普通的火車和飛艇顯然無(wú)法勾起100年后玩家的興趣，他們要的是轟雷號(hào)、翔鯨丸等充滿幻想色彩的機(jī)械巨獸。
系列的編劇赤堀悟曾表示，《櫻花大戰(zhàn)》的靈感源自一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的作家“鈴野十浪”于1912年寫成的小說(shuō)《櫻花》，這部小說(shuō)已經(jīng)構(gòu)思了“少女駕駛蒸汽甲胄與魔物戰(zhàn)斗”的框架，但發(fā)行量極少。赤堀和廣井的祖父各自保存了一本小說(shuō)，傳給了他們的孫子，成為《櫻花大戰(zhàn)》的起點(diǎn)。
這一說(shuō)法在日本和國(guó)內(nèi)玩家之間流傳甚廣，然而，廣井事后攤牌，所謂的作家“鈴野十浪”和其寫于1912年的小說(shuō)，都是不存在的玩笑。之所以開(kāi)這個(gè)玩笑，則是向法國(guó)科幻巨匠儒勒·凡爾納致敬。
在凡爾納寫《海底兩萬(wàn)里》時(shí)，能夠長(zhǎng)期航行的潛水艇并不存在，凡爾納依靠自己的猜測(cè)和想象力完成了這部小說(shuō)，因此，其細(xì)節(jié)與今日的潛水艇有很多區(qū)別，但這是古人猜測(cè)的“未來(lái)”，而非我們所處的“現(xiàn)在”，這些細(xì)節(jié)問(wèn)題不會(huì)影響到這部小說(shuō)在文學(xué)史上的地位。
廣井為《櫻花大戰(zhàn)》虛構(gòu)一個(gè)作家“鈴野十浪”，也是為了增添這種似幻似真的傳奇色彩。這并非他第一次開(kāi)這種玩笑，在宣傳《天外魔境》時(shí)，廣井自稱游戲靈感源自國(guó)外作家“保羅·查達(dá)”的小說(shuō)《遠(yuǎn)東伊甸》，這些都是虛構(gòu)的人名和書名。
不過(guò)，《櫻花大戰(zhàn)》并沒(méi)有因?yàn)樗苹盟普娴娘L(fēng)格放棄對(duì)歷史細(xì)節(jié)的追求。以核心場(chǎng)景“大帝國(guó)劇場(chǎng)”為例，其名字源于明治時(shí)代建成的東京千代田區(qū)帝國(guó)劇場(chǎng)，往東走就是中央?yún)^(qū)著名的商業(yè)街銀座，但建筑造型源自大正時(shí)代建成的橫濱市開(kāi)港紀(jì)念會(huì)館。
關(guān)于大帝國(guó)劇場(chǎng)的選址，一開(kāi)始廣井選在東京淺草町，因?yàn)樗麑?duì)淺草國(guó)際劇場(chǎng)最熟悉，然而這一劇場(chǎng)已在1982年被拆除。因此，提到淺草的少女演員，人們想到的往往不是曾經(jīng)在這里演出的SKD歌劇團(tuán)，而是一些不入流的粗俗節(jié)目。廣井被迫將大帝國(guó)劇場(chǎng)的選址改為銀座，這條寸土寸金的商業(yè)街可以給人一種正規(guī)而高雅的感覺(jué)。
即使如此，廣井依然對(duì)兒時(shí)給他帶來(lái)無(wú)數(shù)快樂(lè)的淺草町念念不忘。雖然國(guó)際劇場(chǎng)早已不在，淺草寺周邊區(qū)域在今天依然保留著過(guò)去的歷史，“花屋敷”公園和“仲見(jiàn)世通”廟會(huì)街充滿了鄉(xiāng)土氣息，這是一種悠哉游哉的市井文化，與銀座那種快節(jié)奏的生活完全不同。
廣井堅(jiān)持把淺草塞進(jìn)游戲里，帝國(guó)華擊團(tuán)因此在花屋敷設(shè)立了分部，通過(guò)轟雷號(hào)的地鐵網(wǎng)絡(luò)連接銀座總部。在閑暇之余，淺草寺也是華擊團(tuán)成員放松身心的去處。
初代《櫻花大戰(zhàn)》的劇本歷經(jīng)多次修改，編劇赤堀悟曾抱怨“沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么麻煩的劇本，刪掉的內(nèi)容大概都可以做4款游戲了”。
游戲的角色設(shè)定經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過(guò)程，廣井王子首先構(gòu)思一個(gè)大致方向，與赤堀悟等人進(jìn)行討論，Red工作室內(nèi)部隨后拿出一套臨時(shí)設(shè)定圖，再交給外部畫家繪制正式設(shè)定圖，最后根據(jù)圖片反過(guò)來(lái)調(diào)整劇本的設(shè)定細(xì)節(jié)。
藤島康介在系列中主要負(fù)責(zé)“人設(shè)原案”一職，后續(xù)的“人設(shè)”工作交給了合作伙伴松原秀典。藤島負(fù)責(zé)拍板主角形象，但他沒(méi)時(shí)間繪制大量圖片，游戲內(nèi)外的很多圖片交給了松原完成。此外，身為“作畫導(dǎo)演”，松原還負(fù)責(zé)修正其他人作畫途中崩壞的線條。
1993年的OVA動(dòng)畫版《我的女神》由松原負(fù)責(zé)人設(shè)和作畫導(dǎo)演，有了這段經(jīng)歷，各方都信任松原可以跟藤島繼續(xù)合作。
因?yàn)閺V井從一開(kāi)始就計(jì)劃為《櫻花大戰(zhàn)》推出真人歌謠秀，在選擇聲優(yōu)時(shí)，除了配音之外，歌唱和演出能力也需要納入考量范圍，不過(guò)三者之間，配音能力依然是首要考量因素。選角時(shí)，廣井之前在游戲和動(dòng)畫領(lǐng)域積累的人脈發(fā)揮了作用，啟用了多名合作過(guò)的老相識(shí)。
擔(dān)任配音導(dǎo)演的佐藤敏夫是圈內(nèi)的老一輩人物，在吹替（譯制片）和動(dòng)畫兩個(gè)領(lǐng)域均有涉足，獲得大冢明夫、坂本真綾等知名聲優(yōu)的肯定。在錄音時(shí)，佐藤敏夫會(huì)針對(duì)每一名聲優(yōu)負(fù)責(zé)的角色給出詳細(xì)指示。
廣井王子第一次交給鈴木敏夫的臺(tái)本足有4本厚重的冊(cè)子，這還僅僅是總量的三分之一，其中除了臺(tái)詞本身之外，還有大量背景設(shè)定等補(bǔ)充性的內(nèi)容。廣井希望通過(guò)日常劇情的配音，詳細(xì)塑造角色形象。
初期設(shè)定中，真宮寺櫻和大神一郎的名字寫作“西條櫻”和“鹿沼草十”。櫻是德川家康的后人，但她并非正統(tǒng)繼承人“御三家”的后代，而是源自身藏靈力的“里御三家”，具有復(fù)活先祖的能力，其造型更接近于巫女，而非劍客。櫻自幼父母雙亡，由外公外婆撫養(yǎng)長(zhǎng)大，對(duì)自己的身世并不了解。
櫻在初期設(shè)定里的性格更加倔強(qiáng)，第一話和男主角見(jiàn)面后便發(fā)生了爭(zhēng)吵，第二話又和女二號(hào)堇爭(zhēng)吵，到了第三話更是向堇下達(dá)了決斗的戰(zhàn)書。隨著游戲開(kāi)發(fā)的推進(jìn)，制作組逐漸意識(shí)到，這種倔驢脾氣不討玩家喜歡，對(duì)性格做出了一定的修改。
藤島康介收到的人設(shè)指示為“頭發(fā)扎馬尾，下身穿袴，不能奇裝異服，但要體現(xiàn)出作為女一號(hào)的英武氣質(zhì)”。收到這個(gè)指示后，藤島很快就想到了著名少女漫畫《窈窕淑女》。
《窈窕淑女》于1975年開(kāi)始連載，后來(lái)被多次改編為電影、電視劇和動(dòng)畫。女主角花村紅緒生活在大正時(shí)代，那套上身穿二尺袖、下身穿行燈袴的組合也是大正女生的校服，不過(guò)現(xiàn)在的日本女生一般只有在畢業(yè)典禮上才會(huì)選擇這套組合。
雖然有了花村紅緒這個(gè)基礎(chǔ)，真宮寺櫻的設(shè)定完成稿還是讓藤島康介感到棘手，交稿時(shí)間一拖再拖。為了體現(xiàn)英武氣質(zhì)，他對(duì)角色的神態(tài)和發(fā)型頗下了一番功夫。
因?yàn)榈麓ㄊ系暮笕私≡?，制作組經(jīng)討論后，更改了相關(guān)設(shè)定，女一號(hào)的姓氏從“西條”變?yōu)榱恕罢鎸m寺”，不再是德川氏的后代，“里御三家”的血統(tǒng)也不再有復(fù)活先祖的能力，變?yōu)榱藸奚约合麥鐢橙说摹捌菩爸Α?。櫻的父親在她年幼時(shí)犧牲了，不過(guò)母親健在，這一點(diǎn)也不同于之前父母雙亡的設(shè)定。
其實(shí)廣井王子本人對(duì)于德川氏沒(méi)什么好感，他雖然在東京出生，但祖籍來(lái)自四國(guó)地區(qū)，家族是明治時(shí)代才搬過(guò)去的，因此他更崇拜出身于四國(guó)的幕末維新志士坂本龍馬。
最終，真宮寺櫻被賦予了很多坂本龍馬的影子：精通北辰一刀流劍術(shù)、性格平易近人、對(duì)西洋文化持包容態(tài)度。這樣一名東西融合的女性，才能代表大正時(shí)代。
廣井王子從未打算把真宮寺櫻塑造成那種傳統(tǒng)意義上完美的女一號(hào)。櫻的精髓在于“普通”，她初登場(chǎng)的演技稚嫩，即使后來(lái)在舞臺(tái)上逐漸成長(zhǎng)，生活中依然改不掉愛(ài)吃醋、害怕打雷等習(xí)慣，這些習(xí)慣反而讓角色的塑造更加立體。
真宮寺櫻的聲優(yōu)橫山智佐收到的指示為“用普通而非夸張的聲音去演繹”，這個(gè)要求聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)難，橫山智佐必須用自然的本色演出表現(xiàn)出角色的吸引力，在經(jīng)過(guò)一番摸索后取得令人滿意的效果。在聲優(yōu)選角方面，橫山智佐也是一名幕后功臣，她與廣井王子合作多年，而且和劇組的多名聲優(yōu)是朋友，起到了穿針引線的作用。
錄制片頭曲《檄！帝國(guó)華擊團(tuán)》之前，橫山智佐認(rèn)為這是一首特?cái)z片風(fēng)格的片頭，選擇了高亢的嗓音，但音樂(lè)導(dǎo)演田中公平想要的是更柔和的嗓音，錄制第二遍的結(jié)果是“太柔和了”，到了第三遍才找到適中的感覺(jué)。
開(kāi)發(fā)初期，男主角和女一號(hào)的部分設(shè)定相比完成版是相反的，鹿沼草十才是祖?zhèn)鲗毜兜某钟姓?，寶刀的名字“村正”又暗示了他和西條櫻一度不和的隱情（在傳說(shuō)中，村正刀是德川氏的克星）。最終，這把祖?zhèn)鲗毜蹲兂闪苏鎸m寺櫻的武器，名字也從“村正”變成了“荒鷹”。另外，鹿沼草十從未擔(dān)任過(guò)花組的隊(duì)長(zhǎng)，而大神一郎加入花組時(shí)就自動(dòng)成為了隊(duì)長(zhǎng)。
編劇赤堀悟解釋了男主角姓名變更的理由。游戲里的決戰(zhàn)是善神與惡神之間的戰(zhàn)斗，因此男主角的姓氏變?yōu)榱恕按笊瘛保淞_馬音“Okami”又和“狼”相同，暗示這是一位在戰(zhàn)斗中如同狼一般威風(fēng)凜凜的男子?！耙焕伞边@個(gè)名字則取自當(dāng)時(shí)成績(jī)亮眼的職業(yè)棒球選手鈴木一郎。
藤島康介收到的人設(shè)指示為“男主角的頭發(fā)很硬，其他方面不能過(guò)于怪異，否則會(huì)削弱玩家的代入感”。因?yàn)榇笊褚焕墒擒娙顺錾恚允崃艘活^干練的短發(fā)。
大神一郎的聲優(yōu)陶山章央從小對(duì)動(dòng)畫感興趣，曾經(jīng)在高中打工時(shí)參與過(guò)動(dòng)畫公司的促銷工作，但沒(méi)有下決心進(jìn)入這一行業(yè)。后來(lái)陶山章央的一個(gè)朋友立志成為聲優(yōu)，并邀請(qǐng)他參加勝田聲優(yōu)學(xué)院的年會(huì)。
陶山章央最初只是抱著湊熱鬧的心態(tài)去了年會(huì)，他有緣與橫山智佐見(jiàn)面。橫山智佐誤以為“原來(lái)陶山同學(xué)也是想當(dāng)聲優(yōu)的人”，這句陰差陽(yáng)錯(cuò)的話，反而讓陶山章央下定了當(dāng)聲優(yōu)的決心，加入了勝田聲優(yōu)學(xué)院，成為比橫山智佐小一屆的學(xué)弟。
然而，畢業(yè)后陶山章央的職業(yè)生涯并不順利，多年來(lái)，他都沒(méi)有獲得飾演主要角色的機(jī)會(huì)。后來(lái)橫山智佐把他介紹給廣井王子，但他在Red工作室最初僅擔(dān)任尋找游戲Bug的測(cè)試員。
為了盡量保持玩家的代入感，大神這名男主角是個(gè)基本沒(méi)有配音的角色，僅在過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫部分保留幾句語(yǔ)音，配音工作被安排到了最后，此時(shí)廣井沒(méi)有時(shí)間或預(yù)算邀請(qǐng)更多大牌聲優(yōu)，陶山就這樣成了大神的聲優(yōu)。
陶山看到大神的設(shè)定圖，第一反應(yīng)是“很帥的男主角，不知道自己的配音是否合適”。之后他查看了劇本，發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色也有搞笑的一面，便感到放心。不過(guò)，給必殺技動(dòng)畫配音時(shí)，陶山依然需要拿出大神作為隊(duì)長(zhǎng)的氣勢(shì)，喊到嗓子冒煙為止。
憑借《櫻花大戰(zhàn)》成名之后，陶山的聲優(yōu)之路變得順利了許多。雜技表演是陶山的業(yè)務(wù)愛(ài)好，后來(lái)《櫻花大戰(zhàn)》上演歌謠秀時(shí)，陶山便有了在場(chǎng)間休息時(shí)表演雜技的資格。
女二號(hào)在初期的姓名設(shè)定為“真宮寺堇”，后來(lái)“真宮寺”這個(gè)姓氏給了櫻，而堇的姓氏變?yōu)椤吧衿椤保鶎俚募易迤髽I(yè)“神崎重工”是明治時(shí)代起家的財(cái)閥集團(tuán)，原型為現(xiàn)實(shí)中的川崎重工。
藤島康介收到的人設(shè)指示為“露肩和服”，藤島認(rèn)為最終版的和服位置恰好到處，再往下挪就會(huì)失去財(cái)閥千金應(yīng)有的高貴感。鞋襪為西洋風(fēng)格，走的也是大正時(shí)代東西融合的路線。
初期設(shè)定中，堇屬于夢(mèng)組而非花組，當(dāng)時(shí)每個(gè)女主角都隸屬不同的小組，其編制模仿自寶冢歌劇團(tuán)。隨著開(kāi)發(fā)的推進(jìn)，核心的舞臺(tái)演員全部改為花組成員，其他小組為花組提供支援。
堇在游戲中常說(shuō)的“花組Top Star”，也是源自寶冢的制度。寶冢的成員分為主要飾演女性角色的“娘役”和主要飾演男性角色的“男役”兩類，每個(gè)小組有兩名Top Star擔(dān)任第一主演，縮寫為“娘役Top”或“男役Top”。在游戲中，堇和櫻圍繞花組娘役Top爭(zhēng)得難解難分，男役Top則屬于瑪利亞。
神崎堇的聲優(yōu)富澤美智惠可謂多才多藝，她從1981年開(kāi)始出演真人電視劇，1983年成為真人電影演員和動(dòng)畫聲優(yōu)，1985年成為歌手，此后又在多個(gè)電視臺(tái)和廣播節(jié)目擔(dān)任旁白一職。橫山智佐是富澤美智惠的朋友，經(jīng)這層關(guān)系推薦，廣井王子于1994年圣誕節(jié)出席了富澤美智惠的演唱會(huì)，期間還聽(tīng)到了那標(biāo)志性的女王風(fēng)格笑聲，便邀請(qǐng)這位才女加入劇組。
富澤美智惠第一次錄制臺(tái)詞時(shí)，在配音導(dǎo)演佐藤敏夫的要求下重來(lái)了十幾次。佐藤敏夫想要聽(tīng)到的不只是神崎堇表面上高傲的一面，還有深層次孤獨(dú)的一面，二者是配音的不同層次，要同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)。在錄制回憶童年的劇情時(shí)，富澤美智惠深刻體會(huì)到神崎堇在舞臺(tái)和生活中的高調(diào)，是為了掩蓋自己缺乏父母關(guān)愛(ài)的童年，進(jìn)一步理解了配音導(dǎo)演的嚴(yán)格要求。
至于那標(biāo)志性的女王風(fēng)格笑聲，富澤承認(rèn)其尺度并不好拿捏：聲調(diào)高、時(shí)間長(zhǎng)，還要表現(xiàn)出不落俗套的高貴感，她自己也經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)才終于掌握。
既然帝國(guó)華擊團(tuán)模仿自寶冢等少女歌劇團(tuán)，那么自然少不了女扮男裝的演員，瑪利亞就是這樣一位寶冢風(fēng)格的男裝麗人。廣井王子表示，瑪利亞在現(xiàn)實(shí)中的原型有兩位，不過(guò)這兩位都不是金發(fā)混血，而是純粹的日本人。
一位是廣井王子在大學(xué)時(shí)代憧憬的學(xué)姐，她梳著一頭黑色短發(fā)，喜歡獨(dú)自一邊喝咖啡，一邊聽(tīng)爵士樂(lè)。另一位則是曾在《魔神英雄傳2》時(shí)期合作過(guò)的聲優(yōu)高乃麗，這名聲優(yōu)性格剛強(qiáng)，曾獨(dú)自一人前往美國(guó)留學(xué)。
瑪利亞的初期設(shè)定并非日俄混血，而是日裔美國(guó)人的后代，在東京發(fā)生大地震后，瑪利亞作為增援在游戲中期登場(chǎng)，其性格和完成版也略有不同，她更喜歡單槍匹馬作戰(zhàn)，在行動(dòng)時(shí)并不合群。
藤島康介收到的人設(shè)指示為“身穿毛皮大衣，用金色的短發(fā)遮住一只眼睛”，藤島參考了經(jīng)典漫畫《銀河鐵道999》的梅蒂爾，這名黑衣金發(fā)的女性自1977年在漫畫中登場(chǎng)以來(lái)，就成了日本讀者心中“御姐型角色”的代名詞，藤島把發(fā)型從梅蒂爾的長(zhǎng)發(fā)變?yōu)楝斃麃喌亩贪l(fā)。
完成版的瑪利亞變?yōu)榱嘶ńM的初期成員，在大神一郎就職前擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng)，后來(lái)自愿降為副隊(duì)長(zhǎng)。整體而言，瑪利亞是一名以大局為主的成熟女性，但偶爾會(huì)有拋開(kāi)隊(duì)友獨(dú)自出擊的想法，自愿讓賢也是因?yàn)樗X(jué)得自己不適合擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng)，這些性格中略顯孤僻的一面，都是從初期設(shè)定里保留下來(lái)的內(nèi)容。
瑪利亞的一半日本血統(tǒng)繼承自其母橘須磨，其中的“須磨”二字源于大正時(shí)代的著名舞臺(tái)劇演員松井須磨子，選擇這位演員是出于她和俄羅斯文化的關(guān)系。松井須磨子出演過(guò)多部改編自俄羅斯名著小說(shuō)的舞臺(tái)劇，包括托爾斯泰的《復(fù)活》及屠格涅夫的《前夜》。她還曾與俄羅斯的劇團(tuán)聯(lián)合演出，獲得好評(píng)，成為日俄兩國(guó)文化交流的一個(gè)縮影。廣井王子認(rèn)為俄國(guó)文化影響了大正時(shí)代的日本，因此他才把瑪利亞最終設(shè)定為俄國(guó)人。
就氣質(zhì)而言，瑪利亞是給聲優(yōu)高乃麗量身定做的角色。高乃麗在成為聲優(yōu)之前接受過(guò)專業(yè)級(jí)別的音樂(lè)和劇團(tuán)培訓(xùn)，對(duì)于各類演出得心應(yīng)手。高乃麗不懂俄語(yǔ)，所以瑪利亞加入了曾在美國(guó)紐約生活的設(shè)定，再加上高乃麗喜歡演唱爵士樂(lè)，瑪利亞的角色歌《Only Man》就選擇了美國(guó)爵士樂(lè)風(fēng)格。
高乃麗并非游戲玩家，她習(xí)慣了和其他聲優(yōu)一起配音的方式，對(duì)于單獨(dú)配音并不適應(yīng)，現(xiàn)場(chǎng)的工作人員需要詳細(xì)解釋游戲角色所處的場(chǎng)景，她才能入戲?？朔诉@個(gè)習(xí)慣之后，剩下的問(wèn)題就迎刃而解了。
（未完待續(xù)）
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