實(shí)際上，本作并沒(méi)有像Telltale過(guò)去所擅長(zhǎng)的那樣去挖掘更多的人性，我們所看到的，就是一個(gè)創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙患者的治愈過(guò)程。
患者米大媽?zhuān)苑Q(chēng)“刀女”，癥狀為嚴(yán)重暴力傾向以及情緒/行為雙重失控，起因是在一次不幸的意外事故中失去了一對(duì)女兒。病人的具體癥狀表現(xiàn)為，將女兒生前的物品（如玩具、照片）投射到周?chē)娜粘Ｊ聞?wù)之中。
當(dāng)外界環(huán)境壓力過(guò)大時(shí)，眼前會(huì)出現(xiàn)女兒的幻影，導(dǎo)致自身行為失控。根據(jù)我院專(zhuān)家會(huì)診，判定病人患上了典型的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）?；颊卟粌H持續(xù)處于創(chuàng)傷情境之中，痛苦的記憶不斷閃回，在接觸到引發(fā)創(chuàng)傷回憶的事物之后，會(huì)表現(xiàn)出易怒、過(guò)度警覺(jué)、失憶和易受驚嚇等等負(fù)面狀態(tài)，而且幻覺(jué)已經(jīng)影響到其行為。盡管患者能夠意識(shí)到悲劇性的事實(shí)已經(jīng)發(fā)生，但依然會(huì)為補(bǔ)救自己未能拯救女兒生命這一“過(guò)失”而疲于奔命，從而產(chǎn)生嚴(yán)重的暴力性破壞行為。
本著功能導(dǎo)向、綜合干預(yù)的指導(dǎo)思想與人道主義精神，本院專(zhuān)家制訂了如下治療方案：
患者認(rèn)為一系列悲劇而感到內(nèi)疚，以致無(wú)法原諒自己，治療方向應(yīng)先化解她的心結(jié)，而非讓她硬生生面對(duì)事實(shí)——事實(shí)她明明都懂。為此，通過(guò)催眠手法讓患者相信自己身處一個(gè)人倫盡失，依靠叢林法則極端環(huán)境之中，通過(guò)角色扮演誘導(dǎo)對(duì)象一步一步重新回到現(xiàn)場(chǎng)，直面并控制這些壓倒性的恐懼和苦惱，不強(qiáng)迫患者去遺忘痛苦。
溝通療法
不要隱藏感覺(jué)，試著把情緒說(shuō)出來(lái)，與親友一起分擔(dān)痛苦，讓別人有機(jī)會(huì)了解自己。討論對(duì)創(chuàng)傷的苦惱想法（通常是錯(cuò)誤的），然后質(zhì)疑這些想法，并以較均衡和正確的想法取而代之。
應(yīng)激訓(xùn)練
通過(guò)反面角色的構(gòu)建來(lái)逼迫患者主動(dòng)釋放壓力，練習(xí)減少焦慮的技巧和應(yīng)對(duì)技能以減少PTSD癥狀，糾正與創(chuàng)傷相關(guān)不正確的想法。
治療劇本按照如下步驟進(jìn)行：通過(guò)小薩醫(yī)生（Samantha）扮演的女青年幸存者誘使患者進(jìn)入匪幫營(yíng)地，再創(chuàng)造條件使其成功脫離，讓患者的心理壓力瀕臨極限。在逃亡過(guò)程中“誤入”小薩家中，從而將患者再度帶回家庭環(huán)境，使用小薩醫(yī)生兩個(gè)未成年兄弟來(lái)實(shí)現(xiàn)患者對(duì)女兒的情感轉(zhuǎn)移。最后由反派發(fā)動(dòng)的總攻來(lái)釋放患者的所有心理壓力，通過(guò)對(duì)兩個(gè)小男孩的拯救以消除先前的負(fù)罪感，同時(shí)認(rèn)清“過(guò)去無(wú)法改變，未來(lái)仍可創(chuàng)造”這一事實(shí)。
在本院領(lǐng)導(dǎo)的大力關(guān)心和科學(xué)組織之下，醫(yī)護(hù)人員、食堂工作人員和職工子女均的共同努力之下，治療取得了圓滿(mǎn)的成功！
……好了，惡搞到此為止。
Telltale的首部“迷你劇”——《行尸走肉：米瓊恩》的第三章《吾所應(yīng)得》（What We Deserve）剛剛“播出”，盡管早已走下神壇的Telltale近期作品質(zhì)量普遍下滑已是不爭(zhēng)的事實(shí)，但《米瓊恩》的糟糕質(zhì)量，還是讓人有大跌眼鏡之感。除了流程過(guò)段、內(nèi)容嚴(yán)重不足、“性?xún)r(jià)比低”這些“誠(chéng)意”層面的不足以外，劇本的低劣質(zhì)量，才是體驗(yàn)嚴(yán)重劣化的關(guān)鍵。
過(guò)去四年以“熱門(mén)IP+優(yōu)質(zhì)劇本”為黃金配方，依靠傳統(tǒng)AVG游戲方式打造“互動(dòng)美劇”的Telltale可謂是玩得風(fēng)生水起。雖然在兩季TWD游戲版結(jié)束之后再次推出這部“迷你劇”，有對(duì)同一品牌過(guò)度開(kāi)發(fā)的嫌疑，但米瓊恩的選題還是給人眼前一亮之感：這部將鏡頭對(duì)準(zhǔn)TWD主線人氣值、神秘感爆棚角色——刀女的“前傳”作品，可以讓我們一窺這位“奇女子”是如何放下一切，以長(zhǎng)刀來(lái)裁決周遭一切的心路歷程。而選擇以劇集中曾經(jīng)一筆帶過(guò)的“由于未能拯救孩子”所導(dǎo)致的負(fù)罪感作為突破口，也很容易引發(fā)玩家的探究欲。實(shí)際上，發(fā)于PDST，也止于PDST的《行尸走肉：米瓊恩》卻沒(méi)有像他們過(guò)去所擅長(zhǎng)的那樣去挖掘更多的人性，我們所看到的，就是一個(gè)創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙患者的治愈過(guò)程。
之所以這么說(shuō)，不僅是因?yàn)楸咀鳌叭貉荨钡谋憩F(xiàn)，完全符合一次情景治療中的角色扮演職責(zé)定位（一步步誘導(dǎo)患者），而且故事的起承轉(zhuǎn)合，也毫無(wú)邏輯性可言。在這一陰謀/故事當(dāng)中，可以說(shuō)只有一個(gè)真正的角色，那就是米瓊恩，其他人物基本上只是起到了道具的作用，和喪尸并無(wú)區(qū)別，因?yàn)樗麄兊男袆?dòng)都是在“假”表演，其目的是在讓唯一的角色——刀女親身“真”歷險(xiǎn)，經(jīng)歷一次膽戰(zhàn)心驚、死里逃生、精神肉體都雙重折磨的痛苦體驗(yàn)，最終擺脫心魔。除此之外，我們實(shí)在找不到本劇的內(nèi)在脈絡(luò)和存在意義了。
觸樂(lè)的頭條文章《Telltale的游戲到底好在哪兒了》，已經(jīng)為我們?cè)敿?xì)分析了Telltale游戲在根本無(wú)法達(dá)到每部游戲所標(biāo)榜的所謂“此游戲系列會(huì)主動(dòng)適應(yīng)你作出的選擇”“故事情節(jié)會(huì)根據(jù)你的游戲方式展開(kāi)”兩大賣(mài)點(diǎn)的情況下，依然有大批簇?fù)碚叩脑?。這就是用他們堪稱(chēng)業(yè)內(nèi)頂級(jí)的編劇能力，來(lái)讓玩家的情感帶入游戲之中，通過(guò)一個(gè)個(gè)讓人揪心，充滿(mǎn)道德悖論的選擇來(lái)實(shí)現(xiàn)比“支線劇情”“支線對(duì)話”以外更高層面的情感互動(dòng)。然而這是以扎實(shí)的劇本創(chuàng)作功利和敘事手法作為保證的， 一旦在Telltale丟了自己的看家本領(lǐng)，那么對(duì)于游戲體驗(yàn)而言則是毀滅性的，本作正是印證了這一點(diǎn)。如果Telltale還想延續(xù)自己的成功模式，那么就必須苦練內(nèi)功，或者是真正在Gameplay層面上有所作為才行。
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