幾十年以來，彈珠臺的設(shè)計越來越復(fù)雜，拋棄了傳統(tǒng)的簡潔，剩下的只有一些令人困惑的體驗?！赌返拈_發(fā)者則希望將彈珠臺最完美的部分萃取出來，不光要使它更優(yōu)雅，還要讓游戲體驗回歸核心。
《墨》的創(chuàng)意在制作《爺爺?shù)某鞘小罚↙umino City）時就產(chǎn)生了。為了驗證游戲中的謎題，團(tuán)隊使用木頭、紙和微型燈泡，制作了一個真實的彈珠桌。
“制作這個彈珠桌的過程是如此有趣，完成之后我們也對它愛不釋手。這是我們對彈珠游戲產(chǎn)生興趣的原因?！本S塔克說。
團(tuán)隊造訪了坐落于倫敦佩卡姆的一家電玩吧，“四刻”（The Four Quarters）。為了研究這個歷史悠久的游戲，他們還特地參加了全國彈珠臺冠軍賽。團(tuán)隊內(nèi)部有名叫“周五谷歌”（Google Fridays）的例會，他們在會上試驗不同的游戲題材，最終確定了《墨》的基本概念。
“我們意識到，真正的彈珠臺其實難得令人發(fā)指，并且?guī)Ыo玩家很大的壓力，尤其是當(dāng)你用它賭博時。店家會把難度直接設(shè)置為‘難’，你要是只想隨便坐到哪臺機(jī)器上打一局輕松一下，沒門?！本S塔克說。
團(tuán)隊意識到，彈珠臺的本質(zhì)就是一個彈珠和兩塊彈片，沒什么復(fù)雜的。而幾十年來，彈珠臺的設(shè)計越來越復(fù)雜，拋棄了傳統(tǒng)的簡潔，剩下的只有一些令人困惑的體驗。這損害了彈珠臺純粹的本質(zhì)。
維塔克說：“我們希望將彈珠臺最完美的部分萃取出來。我們不光要使它更優(yōu)雅，還要讓游戲體驗回歸核心?！?/p>
假如團(tuán)隊沒有將“潑墨”這個元素引入游戲，它的體驗可能會很平庸。很明顯，這個概念可能來自杰克遜·波洛克，也受到了其他藝術(shù)品的影響。維特克提到了亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）的剪紙藝術(shù)（cut-out）。包豪斯風(fēng)格的極簡主義則直接定義了《墨》的視覺風(fēng)格。西班牙畫家米羅（Joan Miró）的超現(xiàn)實作品給了團(tuán)隊很大的啟發(fā)，使團(tuán)隊致力于將關(guān)卡設(shè)計得更有個人特質(zhì)。
從游戲設(shè)計的角度來看，布里奇特·萊利的作品啟發(fā)了“黑洞”的設(shè)計。在《墨》里，假如彈珠進(jìn)入“黑洞”，游戲會直接結(jié)束。
“我想要設(shè)計這樣一種物體：它是玩家自然而然會去躲避的，從又能夠釋放出某些微妙的東西。我希望這個物體有好的外觀，同時保持與游戲一致的設(shè)計風(fēng)格。這些同心環(huán)就是我一直在尋找的東西。在你盯著它時，會受到一些奇怪的影響：它看上去在旋轉(zhuǎn)，實際上則是靜止的?！?/p>
維塔克表示，《墨》也受到了山姆·凡·朵（Sam van Doorn）的影響。山姆將老舊的彈珠臺改造成了能夠繪畫的機(jī)器，《墨》從中汲取了很多經(jīng)驗。
《墨》在布局上很具有技巧性，對于彈珠桌本身的結(jié)構(gòu)則做了簡化處理。他們意識到，幾乎在每局彈珠游戲中，彈珠都會頻繁地撞到桌沿上。那么，為什么不讓這變得更好玩一些呢？于是他們在桌沿上放置了許多裝著墨水的袋子。他們希望玩家能自然地體驗這個設(shè)計，而不是可以被引導(dǎo)著擊中這些袋子。
每一次擊中墨水袋，墨水就會噴濺出來灑在桌面上。所有的圖像效果都是即時演算。這意味著，只要撞擊的角度和力度不同，結(jié)果就是獨一無二的。
為了創(chuàng)造這些效果，團(tuán)隊制作了一些簡潔而時尚的慨念設(shè)計稿?！拔覀儼涯疂姷郊埳希磿l(fā)生什么?！本S塔克說。維塔克最終在iPad Pro上用Apple Pencil完成了設(shè)計稿。顏料被拖來拽去，實驗彈珠在經(jīng)過顏料時會產(chǎn)生怎么樣的染色效果。
程序員丹尼爾·芳丹（Daniel Fountain）解決了視覺表現(xiàn)的難題，使得彈珠的運動感恰到好處。最終，墨水潑濺的實現(xiàn)利用了Unity引擎的著色器（shaders）。丹尼爾花了很多時間來實驗，嘗試搞清楚墨和紙的互動是怎樣的。團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)了幾種墨水運動和滲透的模式。他觀察了水滴飛在空中和掉在地面上時的區(qū)別，也研究了紙變濕后的質(zhì)感變化。丹尼爾最終創(chuàng)造出了游戲中的虛擬墨水，它的染色能力比現(xiàn)實中的墨水更強(qiáng)。無論潑墨的位置在哪，它造成的效果都會顯得更加濕潤。
“我希望游戲中的關(guān)卡可以直接打印出來掛在墻上。”維塔克說，“給玩家?guī)硪恍┟篮玫捏w驗，是我最根本的想法?！?
