全球玩家翹首以待的游戲《茶杯頭》背后，靈感來源竟有國人動畫！

?自從三年前《茶杯頭》（Cuphead）首度公開畫面以來，這款充滿復(fù)古動畫風(fēng)格的橫版動作游戲就牽動了千萬人的心。

游戲中所有動畫，每一張都是在紙上純手繪完成！這在游戲史上，還是破天荒的頭一遭。

《茶杯頭》已經(jīng)于今天開始發(fā)售，并將同步登陸XBOX ONE和PC上的Steam平臺。如果你還沒聽說過這款游戲，那趕緊看看下面這個預(yù)告吧：

《茶杯頭》充滿了讓人懷念的舊時光氣息：一方面，是游戲風(fēng)格很像80、90年代的橫版過關(guān)游戲，例如大家都熟悉的《魂斗羅》；而另一方面，視覺上則主要來自于30年代的美國動畫風(fēng)格。

不過，有很多人會因此產(chǎn)生誤解，覺得《茶杯頭》的風(fēng)格是對大名鼎鼎的迪士尼的致敬。然而，《茶杯頭》的風(fēng)格更接近的其實是美國另一家動畫公司，即制作了《貝蒂小姐》《大力水手》的弗萊舍（Fleischer）公司。

或者我們換成更確切的說法，在美國動畫業(yè)界東西海岸兩大陣營對立的30年代，迪士尼代表的是西海岸（即好萊塢）風(fēng)格，而弗萊舍代表的則是東海岸（即紐約）風(fēng)格——而《茶杯頭》的風(fēng)格，實際上更接近東海岸而非西海岸。

大多數(shù)觀眾會因為茶杯頭的造型而聯(lián)想起迪士尼的《米老鼠》是可以理解的：圓腦袋，大眼睛，黑色的身體，白色的臉頰加上白手套，大眾已經(jīng)被訓(xùn)練成看到這樣的形象第一時間就會聯(lián)想起米老鼠。然而，這樣的形象在30年代初其實是業(yè)界通用的「模板」，無數(shù)的動畫角色都長著類似的臉。

只不過由于美國動畫黃金時期過去后其他公司紛紛關(guān)閉，唯有迪士尼屹立不倒，加上迪士尼不遺余力地滿世界宣傳自己，已經(jīng)很少有人了解30年代的其他公司。

但是制作《茶杯頭》的MDHR工作室創(chuàng)始人之一和藝術(shù)總監(jiān)Chad Moldenhauer卻很了解。他們的同齡人都是看著80年代電視上的動畫長大，他與哥哥Jared從小看的卻是父母淘回來的30年代老動畫影帶，對那個時期的動畫風(fēng)格非常癡迷。Chad在采訪里明確表示，相比迪士尼，弗萊舍才是他們最大的靈感來源。

你可以看下面這張對比，茶杯頭的形象比起米老鼠，明顯更接近弗萊舍的小狗賓寶（Bimbo）。推特上，MDHR工作室也對此作出了肯定答復(fù)。

在MDHR工作室的官網(wǎng)Q&A頁面上，我們可以看到官方表示除了弗萊舍之外，他們參考的30年代動畫還有來自埃沃克斯（Iwerks）、凡·伯倫（Van Beuren）、明茨（Mintz）、蘇利文（Sullivan）等眾多工作室——當(dāng)然，也確實少不了迪士尼。

那么這些工作室都有過哪些作品，《茶杯頭》又是如何去借鑒這些老動畫的？筆者精心挑選出了十部代表性的動畫短片，讓你能夠盡快了解《茶杯頭》背后動畫風(fēng)格的來源。

■ 一、Bimbo's Initiation（1931，弗萊舍工作室）

在游戲界，動畫師將玩家不操作情況下的角色空閑狀態(tài)動畫叫作Idle動畫。常玩橫版格斗游戲的都知道，大多數(shù)橫版格斗角色在無操作的空閑狀態(tài)下都會進行上下?lián)u擺的Idle動畫，有些橫版過關(guān)游戲也會采取這種動作的Idle動畫。

《茶杯頭》采取上下?lián)u擺的Idle動畫，乍一看似乎也沒什么特別的地方。但是你可否想過，這種動作是如何誕生的？我不是單指游戲動畫，而是說所有動畫媒體——游戲界這么用，最早應(yīng)該在80年代；但這種的上下擺動作，早在30年代的動畫片中就已經(jīng)出現(xiàn)。

上下擺動作，其實在跳舞時是很常見的（例如《蒸汽船威利》里米奇吹著口哨搖擺），但是在非舞蹈的空閑狀態(tài)下莫名開始搖擺，這是弗萊舍的專利。老板戴夫·弗萊舍當(dāng)時給動畫師下要求，他們的動畫中不能有角色處于靜止?fàn)顟B(tài)，必須每時每刻動起來。

于是從1931年年中開始，弗萊舍作品的動畫鏡頭里如果沒有動作發(fā)生，動畫師就只好讓角色隨著音樂搖擺，從此成為30年代弗萊舍動畫的一個標(biāo)志性動作，也給他們的動畫平添幾分詭異色彩。

《Bimbo's Initiation》就誕生于這樣的環(huán)境下。作為弗萊舍最知名、也是最詭異的一部短片，本片中小狗賓寶誤入一群蒙面怪人的領(lǐng)地，而怪人們伴隨著音樂搖擺身體并反復(fù)詢問同樣的問題，帶給觀眾一種宗教式的神秘儀式感。最后，本片在充滿性隱喻意味的結(jié)局中結(jié)束，賓寶和貝蒂小姐互相扇著對方的屁股，讓人莫名其妙卻又記憶深刻。

在《茶杯頭》預(yù)告中有一個鏡頭中，惡魔只是比劃出砍頭的手勢，而墻上茶杯頭和馬克杯兩人的影子卻真的被砍掉了頭，這其實是對《Bimbo's Initiation》中經(jīng)典鏡頭的致敬。

茶杯頭主角設(shè)計風(fēng)格以及上下擺動作的來源，加上一些鏡頭中對《Bimbo's Initiation》的明顯致敬，可以說本片是對《茶杯頭》動畫風(fēng)格影響最大的作品之一。

■ 二、玩具箱系列第3話 繪本一九三六年（1934）

茶杯頭主角的畫法主要來自弗萊舍的小狗賓寶，但以茶杯作為主角形象來源的點子，卻是來自于一部1934年的日本動畫片，《玩具箱系列第3話 繪本一九三六年》（オモチャ箱シリーズ第3話 絵本一九三六年）。

雖然標(biāo)題寫著1936年，但其實上映于1934年，本片是日本創(chuàng)作者對未來的暢想——1936年，華盛頓海軍條約就會到期，一些日本人相信屆時美國將會對日本展開侵略。于是影片中，酷似米老鼠的邪惡反派率領(lǐng)動物大軍侵略海上小島，而桃太郎則作為英雄與邪惡米老鼠進行英勇作戰(zhàn)。

很明顯，本片是當(dāng)時美日之間的緊張情緒持續(xù)升溫、右翼思想抬頭的產(chǎn)物，日本民間反美呼聲高漲，于是日本動畫人制作了這樣一部戰(zhàn)爭宣傳片來對抗美國的文化：看，你們美國雖然有米老鼠，但我們也有自己的英雄桃太郎。

美術(shù)總監(jiān)Chad在看過本片后，對其中一個長著茶杯頭的角色留下了印象。于是，茶杯頭就此誕生——不是游戲，僅僅是茶杯頭這一角色。

當(dāng)然了，本片中的茶杯頭形象和游戲中的茶杯頭形象相差還是比較大，這僅僅是形象設(shè)定的靈感來源，在實際設(shè)計中，Chad更多還是參照了弗萊舍工作室的風(fēng)格。

■ 三、Swing You Sinners!（1930，弗萊舍工作室）

美術(shù)總監(jiān)Chad在采訪中提到，定義了《茶杯頭》古怪氛圍的兩部關(guān)鍵動畫短片，一部是最開始提到的《Bimbo's Initiation》，另一部，則是《Swing You Sinners!》，同樣來自弗萊舍工作室。

這部《Swing You Sinners!》堪稱美國動畫黃金年代最黑暗的一作：小狗賓寶因為偷了一只雞，被警察追趕時誤入一片墓地。幽靈紛紛從墓地中游出，指責(zé)賓寶的罪行，墓碑和枯樹等無生命物體也變身惡鬼，甚至連賓寶的影子也加入其中?？植乐?，卻又帶著荒誕古怪的趣味。

顯然，這種古怪的趣味是《茶杯頭》在重新30年代風(fēng)格時最看重的一點。我們可以看到《茶杯頭》中不僅有著眾多動植物甚至非生命體的妖怪BOSS，他們的面部形變更多采取的是弗萊舍的詭異橡皮管風(fēng)格。一個典型的例子是嘴部經(jīng)常會忽視結(jié)構(gòu)，變形成一個突出的瓶口。

另外，《茶杯頭》中還借鑒了本片妖魔鬼怪們在身體發(fā)生變形的過程中，特意強調(diào)頭部的巨大，利用頭身極不協(xié)調(diào)的比例營造詭異感的思路。片中墓地一場戲中的鬼怪們，以及最后一場戲里鬼屋中冒出的鬼怪頭顱，都充分體現(xiàn)了這一點，我們在《茶杯頭》中很多BOSS進行攻擊時也能看到類似的處理，火車幽靈BOSS幾乎就是本片鬼屋的翻版。

《茶杯頭》充分借鑒了本片的古怪氛圍，并且將他們的變形處理思路運用在BOSS身上。美術(shù)總監(jiān)Chad說《Swing You Sinners!》是定義了《茶杯頭》氛圍的兩部關(guān)鍵作品，想要理解《茶杯頭》的風(fēng)格，你就一定要看本片。

■ 四、Hell's Bell（1929，迪士尼）

在2014年《茶杯頭》游戲最初宣發(fā)的文章中，官方列舉了對他們影響最深的三位動畫人，分別是厄布·埃沃克斯（Ub Iwerks）、Grim Natwick（格里姆·納特威克）和威拉德·鮑斯基（Willard Bowsky）。他們的名字你或許比較陌生，但他們的作品你應(yīng)該看過。

埃沃克斯是米老鼠真正的設(shè)計者：老鼠的點子是迪士尼本人出的，但設(shè)計是埃沃克斯畫出來的。我這里要推薦的并非埃沃克斯參與的《米老鼠》系列，而是由他創(chuàng)造的迪士尼另一大系列——《糊涂交響曲》（Silly Symphonies）。

將動作和音樂每一拍都完美結(jié)合，充分利用動畫的視覺驚奇，弱化敘事，是《糊涂交響曲》的最大特點。而迪士尼本人則更熱衷于寫實的表演和強敘事的觀眾共鳴，所以在早期時，迪士尼更關(guān)注的是《米老鼠》系列，埃沃克斯則負責(zé)《糊涂交響曲》系列。

1929年的《Hell's Bell》是《糊涂交響曲》中埃沃克斯的代表作之一，而且我們能夠清晰看到，《茶杯頭》預(yù)告以及海報中的惡魔BOSS借鑒了埃沃克斯在《Hell's Bell》中地獄撒旦的人設(shè)，尤其是面部的設(shè)計幾乎一模一樣。

埃沃克斯在1930年退出了迪士尼，成立了自己的工作室，并隨后創(chuàng)作了新的《ComiColor》系列?！禖omiColor》系列中不少作品都延續(xù)了《糊涂交響曲》的思路，去創(chuàng)造一個完全由物體擬人生命體所構(gòu)建的世界，其中1935年的《Balloonland》和《Humpty Dumpty》也為本片提供了不少靈感。

所以在描述1929-1930年的早期《糊涂交響曲》對《茶杯頭》風(fēng)格影響時，更確切的說法是指向埃沃克斯這位創(chuàng)作者本人，而不應(yīng)該模糊的描述為迪士尼公司這一標(biāo)簽。埃沃克斯作品對《茶杯頭》的影響不僅體現(xiàn)在他的迪士尼時期，也體現(xiàn)在他單飛后的職業(yè)生涯里。

■ 五、Dizzy Dishes（1930，弗萊舍工作室）

對《茶杯頭》影響深刻的另一位動畫人是格里姆·納特威克。他也為迪士尼工作過，但更為響亮的名頭是他在弗萊舍工作室的時期，成為了貝蒂小姐的創(chuàng)造者。

《Dizzy Dishes》中，貝蒂小姐的雛形第一次登場，卻是一名有著狗耳朵的舞女。整段貝蒂的舞臺表演作畫，包括貝蒂的人設(shè)，都是由納特威克完成的?？梢钥吹健恫璞^》中美人魚BOSS和飛艇BOSS兩位女性角色的造型設(shè)計都參考了貝蒂小姐的設(shè)計，尤其是發(fā)型的裝飾性畫法。

納特威克并不是只創(chuàng)造了貝蒂小姐這樣一位女性角色，他離開弗萊舍后也為埃沃克斯和迪士尼工作過，留下了眾多的經(jīng)典人類女性形象。甚至可以說，在以擬人動畫女性形象為主的30年代，大部分造型可愛的人類女性形象都是他創(chuàng)造的。

如果這樣還不夠，我之前介紹的《Swing You Sinners!》實際上全部有一半是由他負責(zé)作畫。對《茶杯頭》風(fēng)格影響最深的動畫人，自然應(yīng)該有他的一個席位。

■ 六、當(dāng)大力水手遇到水手辛巴達（1936，弗萊舍工作室）

威拉德·鮑斯基是動畫史上很少被提及的名字了，作為一名動畫史研究者，我很高興現(xiàn)在《茶杯頭》制作組還記得他。

在前面提到的賓寶大活躍（1930-1931）的時代，納特威克是弗萊舍風(fēng)格的主要影響者，而納特威克離開弗萊舍前往埃沃克斯工作室之后，鮑斯基與其他幾位動畫師于1932-1936年階段共同創(chuàng)造了新的弗萊舍風(fēng)格：硬鋼筆線條，富有平面感的裝飾設(shè)計，肢體中各體塊結(jié)構(gòu)較硬，于是大力水手誕生了——這種畫法實際更接近漫畫，以西海岸的觀點來看作為動畫人設(shè)是非常不合適的。

鮑斯基的代表作，就是1936年他導(dǎo)演的《當(dāng)大力水手遇到水手辛巴達》，他是《大力水手》兩位主要導(dǎo)演之一。我們可以看到除了《茶杯頭》有大量造型設(shè)計吸取了這一階段的弗萊舍風(fēng)格，同時，也有一些BOSS幾乎是直接從片中搬過來一樣！

海盜船長BOSS明顯借用的是布魯托在片中的打扮。

怪鳥BOSS更是和片中出場的大鳥如出一轍。

鮑斯基是弗萊舍30年代中期時的代表人物，《當(dāng)大力水手遇到水手辛巴達》也是弗萊舍代表作之一。此時《大力水手》系列的人氣已經(jīng)超過了《米老鼠》，成為美國的頭號卡通明星。熱衷于弗萊舍作品的茶杯頭制作組，自然不可能放過鮑斯基與他的《當(dāng)大力水手遇到水手辛巴達》。

■ 七、Lullaby Land（1933，迪士尼）

介紹了那么多弗萊舍的作品，終于到了迪士尼。《茶杯頭》制作組曾表示，迪士尼的《糊涂交響曲》系列對《茶杯頭》有著深刻影響。那么，這種影響具體是怎么表現(xiàn)的呢？

我們前面提到，迪士尼更關(guān)心的是《米老鼠》系列，而且自從30年代中期《白雪公主》開始籌備后，迪士尼對于短片的關(guān)注度自然也越來越低。而此時，《糊涂交響曲》系列在一個人的影響下，開始大量出現(xiàn)光怪陸離、如夢境一般的世界，這個人是迪克·休默（Dick Huemer）。

休默早在動畫業(yè)剛出生的10年代中期就開始進入業(yè)界，是不折不扣的第一代動畫人。同時，他也是20年代時弗萊舍風(fēng)格的創(chuàng)造者，是東海岸動畫風(fēng)格的典型代表人物。在他于1933年加入迪士尼后，也將這種東海岸風(fēng)格混進了《糊涂交響曲》。

《Lullaby Land》就是開啟了《糊涂交響曲》這一傾向的作品，它講述了一個小孩睡夢中進入了一個光怪陸離的夢境，各種小物件、花、樹也活了過來，卻全部都擺弄著扭曲變形的肢體在搖擺著，更是出現(xiàn)了幽靈鬼怪追逐著小孩。這種風(fēng)格，實際上更接近弗萊舍。

在《茶杯頭》的各個BOSS中，我們也能看到來自其他《糊涂交響曲》系列的設(shè)計靈感，而且無一例外的是，他們都來自1933年至1937年間休默設(shè)計并作畫的角色。

海盜船長BOSS召喚出的鯊魚形象，借鑒了1934年《Peculiar Penguins》中休默負責(zé)作畫的鯊魚。

官方最近公布一個以樂器小號為形象的小BOSS，幾乎就是1935年《Music Land》中休默負責(zé)作畫的薩克斯角色的翻版。

實際上，我覺得《茶杯頭》中BOSS造型風(fēng)格接近休默的是最多的，影響還要大于官方制作組提到的三人。

■ 八、Woos Whoopee（1930，蘇利文工作室）

我們說過，30年代美國的卡通主角造型都存在極大的相似點，無論是迪士尼的米老鼠，還是弗萊舍的小狗賓寶，都不是第一個?？ㄍ▌游锩餍堑睦献孀冢欠屏ω垼ㄒ沧g為菲利克斯貓），后來的卡通動物們，幾乎都是以他為模板創(chuàng)造出來的。

菲力貓誕生于1919年，是一只好奇心非常旺盛的擬人小貓。早期動畫往往會讓角色誤入某種古怪離奇的超現(xiàn)實境況，這其實就是菲力貓所開創(chuàng)的一種故事模式。

《Woos Whoopee》就是這樣一部作品，菲力貓在酒后回家的路上，整個城市都發(fā)生了變形，街上的路燈、理發(fā)店門口的條紋柱都變成了妖怪，路燈甚至變形成一條惡龍追趕菲力貓。

可以看到，無論是弗萊舍《Swing You Sinners!》中賓寶誤入墓地也好，還是迪士尼《Lullaby Land》中小孩夢中進入搖籃島也好，其故事源頭都來自于菲力貓。

《Woos Whoopee》是菲力貓進入30年代后為數(shù)不多的最后幾部作品之一了。作為一個時代的創(chuàng)造者和所有卡通動物的鼻祖，這份片單必須有菲力貓一份。

■ 九、Swing Wedding（1937，哈曼-艾辛工作室）

《糊涂交響曲》的風(fēng)靡在美國引發(fā)了一股潮流，每家工作室都在做類似的音樂與動畫交融的系列。同屬于西海岸的哈曼-艾辛（Harman-Ising）工作室自然也不例外。

《Swing Wedding》就出自哈曼-艾辛工作室的《歡樂和聲》（Happy Harmonnies）系列，單看名字就是典型的《糊涂交響曲》模仿者。本片講訴了一群青蛙隨著搖擺樂舉行婚禮的故事，《茶杯頭》中的青蛙兄弟BOSS幾乎是本片青蛙形象的翻版。

■ 十、門德爾松的春之歌（1931，楊左匋）

你一定想不到，對《茶杯頭》風(fēng)格產(chǎn)生影響的作品中，也有一部出自中國人之手。美術(shù)總監(jiān)Chad在采訪里提到：「如果要讓我們選一部大多數(shù)不知道、但又很cool的動畫片，那就是楊左匋在去迪士尼之前創(chuàng)作的《門德爾松的春之歌》（Mendelssohn's Spring Song）」。

楊左匋是誰？他早就1923年就開始創(chuàng)作動畫，是中國最早的動畫創(chuàng)作者之一，第一部動畫片《暫?！返纳嫌硶r間甚至早于萬氏兄弟的作品，目前可考的資料中當(dāng)屬中國動畫第一人。

1924年他去了美國，之后分別為弗萊舍和特里通工作過，早期具有典型的東海岸特征。1933年加入迪士尼，隨后成為迪士尼特效部門的第一任主管。

《門德爾松的春之歌》是楊左匋在紐約時獨立執(zhí)導(dǎo)的作品。影片在借鑒《糊涂交響曲》進行音畫同步的同時，對于自然現(xiàn)象的擬人描寫則更接近弗萊舍風(fēng)范。但楊左匋并非簡單的東西海岸風(fēng)格融合，他大膽采用了大量抽象動畫，筆下的蝴蝶更是栩栩如生，具備著他對于美麗而纖細的生命的獨特理解。

本片雖然在國內(nèi)知道的人少之又少，但在當(dāng)時的美國卻是極具開創(chuàng)性的。迪士尼就因為看過本片后非常欣賞，特意邀請楊左匋加入。

這十部動畫，如果你能在玩《茶杯頭》之前看看的話，會讓你能夠更好欣賞《茶杯頭》的動畫風(fēng)格，在游戲的過程中發(fā)掘更多的樂趣。

《茶杯頭》確實是在向30年代致敬上做了充足的功夫，在目前的作品中，不光是試圖還原30年代風(fēng)格的游戲作品，甚至包括那些復(fù)古動畫，如迪士尼前幾年做的《Get a Horse!》，在理解30年代獨特風(fēng)格和氛圍上，還原度都遠不如《茶杯頭》?？梢哉f，《茶杯頭》才是真正理解了30年代美國動畫的精髓。

我們在理解30年代動畫時，不應(yīng)該僅僅只想到迪士尼，那是一個群雄并起的年代，除了迪士尼公司，還有弗萊舍，還有埃沃克斯，還有那些定義了30年代風(fēng)格的偉大動畫師們，甚至，還有一位獨自闖蕩美國動畫業(yè)界的中國人楊左匋。

這些名字，不應(yīng)當(dāng)被動畫史所遺忘。