光和數(shù)字決定為自己的才華找一個(gè)更好施展的載體，這就是游戲。
“就像固定在原點(diǎn)的圓規(guī)，每一天，每一天，在這樣單調(diào)的生活中，都在一圈圈地重復(fù)刻畫著相同的軌跡。我們沉浸在這冗長而無聲的平庸之中，形成了一種根深蒂固的見解，善惡無奇，平平常常是人生的常態(tài)。這種觀點(diǎn)固然不算錯(cuò)，但需要一點(diǎn)小小的修正?！?/p>
黑底白字，醒目得有些刺眼，盯著看的話，顯示器上自己模糊的倒影隱約可見。這段話出自杜強(qiáng)的非虛構(gòu)作品《太平洋大逃殺親歷者自述》，也是文字冒險(xiǎn)游戲《單程票》的第一幕，配合著詭譎的背景音樂，氣氛有些凝重。
緊接著，鏡頭轉(zhuǎn)換，畫面變得明亮：23歲的大學(xué)畢業(yè)生牧野葉沒有工作，困頓于租住的房子里，郁郁寡歡。因交不起房租而被房東奚落，因找不到工作而陷入對(duì)自身價(jià)值的懷疑，因陷入自我懷疑而和女友疏遠(yuǎn)，一系列連鎖反應(yīng)讓牧野葉急于找尋一個(gè)突破的契機(jī)。此時(shí)，發(fā)小青木說可以給他介紹一份出海做船員的工作，并告訴他，在漁船上工作7個(gè)月就有百萬日元可拿。
出于好奇，牧野葉跟著去船上看了看，發(fā)現(xiàn)遼闊的大海似乎有著治愈人心的力量，便稀里糊涂地簽了合同，成了遠(yuǎn)洋捕魚船上的一員。此時(shí)他并未意識(shí)到，自己做的是一個(gè)怎樣的決定，上的是一艘怎樣的船。
幾天后，在一個(gè)風(fēng)平浪靜的早晨，“地平線”號(hào)遠(yuǎn)洋捕撈船駛離日本九州港，向著南太平洋所羅門群島而去。碧海藍(lán)天中，船號(hào)“JP2682”在船身上若隱若現(xiàn)。
在游戲中看到“2682”這4個(gè)數(shù)字，很自然地就會(huì)聯(lián)想到一起和中國漁船有關(guān)的事件，那艘漁船的船號(hào)也是2682。
2010年12月，載著33名船員的“魯榮漁2682”從山東威海出發(fā)，前往秘魯海域進(jìn)行釣魷魚作業(yè)。遠(yuǎn)洋捕魚，耗時(shí)長，風(fēng)險(xiǎn)大，威海當(dāng)?shù)厝硕疾辉敢飧?，漁業(yè)公司不得不招收了來自內(nèi)蒙古、遼寧、黑龍江等地的外來務(wù)工人員上船，并許以“底薪45000元，提成按釣魚量另算”的承諾。
2011年春節(jié)過后，“魯榮漁2682”在秘魯海域開始了釣魷魚作業(yè)。兩個(gè)月后，“漁業(yè)公司在簽訂勞動(dòng)合同時(shí)使了詐，可能掙不到保底工資”的說法開始在船員間流傳，繁重的體力勞動(dòng)和來自船長的打罵引起了船員們的不滿。此時(shí)，船員劉貴奪開始攛掇其他船員劫船回國，和漁業(yè)公司打官司。
6月17日晚，劉貴奪等人持刀闖入船長室，實(shí)施綁架計(jì)劃，劫持船長后，破壞了船只的通訊設(shè)備和衛(wèi)星導(dǎo)航，使之變成了一座與世隔絕的孤島。
最初，船員們只是想提前回國討個(gè)說法，但在劫船過程中，劉貴奪等人將試圖解救船長的廚師長亂刀砍死，讓整件事情的性質(zhì)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
鮮血使人失去理智，尤其是在一個(gè)完全封閉的小世界里，當(dāng)秩序崩塌后，道德規(guī)范、法律法規(guī)全都失去了威懾力，“魯榮漁2682”變成了一座水上地獄。接下來的一個(gè)多月中，劉貴奪先是收繳了船員們的所有武器，隨后他成了掌控他人生死的惡魔——在聽信了劉貴奪“公海上殺人不犯法”的說法后，船員間開始了自相殘殺。7月29日，當(dāng)中國漁政漁118船找到這艘因發(fā)動(dòng)機(jī)損壞而被迫求救的漁船時(shí)，船員人數(shù)從出海時(shí)的33變成了11。
后來，在查清事實(shí)后，“魯榮漁2682”上的幸存者們相繼被判刑，劉貴奪也被判處死刑，最終伏法。
2016年1月14日，《時(shí)尚先生》刊登了杜強(qiáng)采寫的文章《太平洋大逃殺親歷者自述》，這篇以“魯榮漁2682事件”幸存者趙木成（化名）為第一視角的文章，回顧了漁船上秩序崩壞的全過程。《太平洋大逃殺親歷者自述》發(fā)出后引起了巨大反響，在微信平臺(tái)上閱讀量首日就突破了千萬。
殘酷、獵奇、戲劇性，十幾分鐘的閱讀時(shí)間里，讀者們的內(nèi)心受到了極大的震動(dòng)。不久后，樂視影業(yè)高價(jià)買下了這篇文章的影視改編權(quán)，不過因?yàn)榉N種原因，脫胎于本文的電影至今沒拍成，倒是根據(jù)真實(shí)事件的改編游戲率先問世了。
從某種意義上說，《單程票》的劇情是“魯榮漁2682”事件的擴(kuò)充改編版。雖然身份不同，但主角牧野葉的身份大抵相當(dāng)于趙木成——現(xiàn)實(shí)中，趙木成在廚師長被殺后負(fù)責(zé)起了船上的伙食，游戲中的牧野葉也是如此；現(xiàn)實(shí)中，趙木成與劉貴奪關(guān)系不錯(cuò)，這不僅讓他幸免于難，也始終置身漩渦之外，牧野葉的經(jīng)歷也大抵相似。
此外，游戲中還包含了無數(shù)現(xiàn)實(shí)中發(fā)生過的細(xì)節(jié)。比如船還未出海，船上原本的廚師突然發(fā)了瘋般大喊著“殺人了”，船長最終不得不更改廚師人選；無論是劉貴奪，還是游戲中劫船的始作俑者雨森，都在上船時(shí)帶了165條香煙，并有著隨時(shí)記錄航線的習(xí)慣?？梢哉f，關(guān)于“魯榮漁2682”的報(bào)道中所有被提到的細(xì)節(jié)，都被制作組安置進(jìn)了游戲里。
但游戲與現(xiàn)實(shí)還是有些不同。在現(xiàn)實(shí)中，船上共有33人，但為了更好地塑造人物、安排劇情，《單程票》中船上只有15人，他們不再是來自中國各地的務(wù)工者，而是身份各不相同的日本人。
《單程票》的制作公司光和數(shù)字告訴我，將發(fā)生在中國的故事改為日本，是因?yàn)榉忾]世界內(nèi)發(fā)生秩序崩壞的情況在全世界都有發(fā)生，即使改變了故事背景，道理還是不變的。同時(shí)，文字冒險(xiǎn)類游戲本就以日式居多，這種改動(dòng)對(duì)于玩家來說更容易適應(yīng)。
關(guān)于為何要做將“魯榮漁2682”事件改編成游戲，他們是這么說的：“原型故事很早就知道了，讓我們非常震撼并感嘆人性的復(fù)雜。（制作成游戲的）契機(jī)是，幾年前大家一起坐船去日本出差，我們多少體會(huì)到了在海上航行時(shí)相對(duì)密閉的環(huán)境給人帶來的不同感受。于是在海上我們聊起這個(gè)事情，并完成了整個(gè)游戲最開始的構(gòu)思?！?/p>
說到主線劇情，《單程票》現(xiàn)有的版本并非初版。去年，制作組曾原原本本地按照真實(shí)案件制作了一個(gè)游戲，試玩之后，他們自己并不滿意——游戲的玩法雖然是文字冒險(xiǎn)，已經(jīng)非常貼近紀(jì)實(shí)文學(xué)，但游戲這個(gè)載體終究與文學(xué)和新聞報(bào)道不同，將案件濃縮在一篇半小時(shí)內(nèi)能讀完文章里，讀者會(huì)從飽滿的內(nèi)容、跌宕的情節(jié)中收獲強(qiáng)烈的閱讀快感，但若是將載體換成一個(gè)兩三小時(shí)才能打通的游戲，內(nèi)容就有些撐不起來了。如果按照事件原封不動(dòng)制作，游戲中后期就會(huì)變成一個(gè)不斷殺戮的循環(huán)，可玩性也很有限。版權(quán)也是他們不得不考慮的現(xiàn)實(shí)問題。
制作組給出的解決方案是，將真實(shí)事件掰開揉碎，融入到一個(gè)全新的故事里，保留一些細(xì)節(jié)，增加更多劇情，為此，他們找到了專門寫懸疑小說的自媒體“驚人院”來創(chuàng)作游戲劇本。結(jié)果就是在現(xiàn)在版本的游戲中，真實(shí)事件的比重約占三成，其余皆是后添加的劇情。值得一提的是，除了“魯榮漁2682”，《單程票》里還有些臺(tái)詞致敬了日本電影《蟹工船》。
《蟹工船》原著是日本無產(chǎn)階級(jí)小說家小林多喜二于1929年創(chuàng)作的小說，講的是一群失業(yè)工人、破產(chǎn)農(nóng)民、貧苦學(xué)生和十四五歲的少年被騙受雇于蟹工船“博光丸”號(hào)，長期漂流海上，從事原始、落后和繁重的捕蟹勞動(dòng)。《蟹工船》被譽(yù)為“真正的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)”。從某種角度上來說，這部誕生于80多年前的小說充滿了預(yù)見性。
在《蟹工船》的結(jié)尾，船員們聯(lián)合起來，使用相對(duì)和平的手段奪取了捕蟹船的控制權(quán)，取得了對(duì)漁業(yè)公司斗爭的不完全勝利，而不是血腥的大屠殺。這和“魯榮漁2682”的歸宿還是很不相同的。
在《單程票》中，船上的15人不再是單純的務(wù)工人員，他們各自被制作者安排了充滿戲劇性的身份，從離家的富二代到偵探小說作家不一而足。這樣做的目的自然是為了增加戲劇沖突。到了游戲后期，當(dāng)每個(gè)人的身份和登船動(dòng)機(jī)都曝光后，劇情就不再是簡單的劫船殺人那么簡單了，明線、暗線并進(jìn)的手法跳脫出了原始事件，游戲體驗(yàn)也變得非常不一樣。
原始題材噱頭足，原創(chuàng)劇情沖突強(qiáng)，這些自然很好，在我搶先體驗(yàn)《單程票》的時(shí)候，我能感受到開發(fā)者們?yōu)楹卧诓粩嘈薷暮髮⒂螒虻拿婷沧兂涩F(xiàn)在這樣。當(dāng)然從個(gè)人角度看，這款文字冒險(xiǎn)游戲也有一些不足。
游戲前期鋪墊冗長，前一個(gè)多小時(shí)，玩家需要有足夠的耐心。到了游戲中期，可玩性漸強(qiáng)，玩家需要做出一些關(guān)鍵性的、能夠決定生死的抉擇，話雖如此，《單程票》能提供的故事線其實(shí)也并不多，總共3條，這意味著玩家做出的許多選項(xiàng)只是“看上去有用”，對(duì)故事走向的影響有限。制作組告訴我，目前這樣的游戲規(guī)模下，他們的工作量依然不小，因?yàn)橛螒蚴蔷€性故事，可重復(fù)使用的畫面和文本并不多。
即使我對(duì)游戲內(nèi)容有些自己的想法，但在游戲質(zhì)量上，光和數(shù)字顯得很有信心。這份信心不能說出于盲目——光和數(shù)字的大部分員工都是做特效出身的，參與過許多知名的商業(yè)項(xiàng)目，上海世博會(huì)中國館的鎮(zhèn)館之寶、晝夜更替的《清明上河圖》也有他們參與制作。
特效做多了，光和數(shù)字漸漸意識(shí)到自身的定位一直是服務(wù)者，他們參加了不少大型項(xiàng)目，但創(chuàng)作的自由度不高?？紤]再三，他們決定為自己的才華找一個(gè)更好施展的載體，就是游戲——從去年開始，光和數(shù)字真正開始了他們的游戲制作之路。公司的第一款VR游戲作品《彌漫》成功入選了索尼的“中國之星”計(jì)劃，取得了一個(gè)不錯(cuò)的開局。
特效制作團(tuán)隊(duì)與文字冒險(xiǎn)游戲，這是一對(duì)反直覺的組合。印象中，這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)，應(yīng)該做些易于炫技的游戲類型，光和數(shù)字對(duì)此的解釋是：“分鏡是特效制作的重要環(huán)節(jié)，所以我們做文字冒險(xiǎn)也比較擅長。”
文字冒險(xiǎn)并不意味著制作手法原始粗糙，制作組為了讓玩家體驗(yàn)到更為真實(shí)的漁船環(huán)境，參考了不少船只設(shè)計(jì)圖，并專門“造”出了游戲中的“地平線號(hào)”。同時(shí)，光和數(shù)字還獲得了“虛幻”引擎的官方支持，《單程票》就是用“虛幻4”引擎最終完成的。
制作組在《單程票》的玩法上做出了一些舍棄。在玩法設(shè)計(jì)階段，他們內(nèi)部產(chǎn)生過一些爭論，解謎玩法及《心跳文學(xué)俱樂部》中的“賣卡”玩法都曾被考慮加入《單程票》中，但因難度難以拿捏未能最終實(shí)現(xiàn)，這一點(diǎn)制作組覺得有些遺憾。
《單程票》中有一項(xiàng)別出心裁的設(shè)計(jì)，就是彈幕系統(tǒng)。沒錯(cuò)，這是個(gè)自帶彈幕的游戲，玩家可以隨時(shí)對(duì)游戲劇情進(jìn)行吐槽，也能隨時(shí)看到其他玩家的點(diǎn)評(píng)。
在游戲中，每當(dāng)有關(guān)鍵人物出現(xiàn)或關(guān)鍵劇情發(fā)生時(shí)，彈幕量便會(huì)驟增，顯然，玩家們也有很強(qiáng)的互動(dòng)意愿。不過這種互動(dòng)很容易對(duì)一周目玩家造成劇透，制作組表示，他們正考慮增加一個(gè)新玩家可關(guān)閉彈幕的選項(xiàng)。
無數(shù)社會(huì)學(xué)實(shí)驗(yàn)表明，人性是經(jīng)不起考驗(yàn)的。在極端條件下，生存作為第一本能，會(huì)激發(fā)人性中最原始的獸性。在“魯榮漁2682”這樣一個(gè)信息相對(duì)透明的猜忌博弈中，在劉貴奪以暴力建立起的秩序中，暴力只會(huì)無休止地循環(huán)下去。倘若被漁政船發(fā)現(xiàn)得晚些，漁船上剩下的未必會(huì)有11人。
日本的《蟹工船》，韓國的《海霧》，中國的《太平洋大逃殺親歷者自述》，其實(shí)都可以看作是一個(gè)故事。光和數(shù)字將這個(gè)故事改編成游戲，一方面是因?yàn)樗拇_占了題材“噱頭足”的便宜，同時(shí)他們也希望玩家能從文字冒險(xiǎn)游戲中體驗(yàn)到有別于日常的人生，若能從中再收獲些感悟，那就更好了。
《單程票》預(yù)計(jì)于10月下旬在Steam上架，對(duì)于這樣一款亮點(diǎn)與瑕疵并存的游戲，玩家會(huì)如何評(píng)價(jià)，到時(shí)一切自有分曉。
