足不出戶的感覺，就是爽啊。
由亞美尼亞工作室Mandragora開發(fā)的科幻種田游戲《我是未來》（ I Am Future），曾于Steam 2月新品節(jié)亮相，原定于5月正式上線，此后延遲到8月初。開發(fā)團隊曾因小眾話題作品《天空之山》（Skyhill）受到不少關注。上線一周后，《我是未來》在Steam上收獲了“特別好評”。
經(jīng)過了大約10小時的摸索，我已體驗完游戲目前展示的所有內(nèi)容?？傮w上說，《我是未來》是新鮮、有趣的，但也存在著不少細小問題，且聽我細說一二。
就像《潛水員戴夫》有著鮮明的海洋題材特色，《我是未來》延續(xù)了制作組Mandragora前作的文化內(nèi)核，著重表現(xiàn)“摩天大樓”這個題材的魅力。玩家扮演的主人公從休眠裝置醒來，發(fā)覺自己深處摩天大樓的頂層，而世界已經(jīng)被大洪水淹沒，似乎無人生還，自己還失去了記憶，被逼無奈之下，他開始了這段摩天樓上的求生之旅。
?“摩天樓文化”起源于19世紀的美國，“Skyscraper”這個詞大約出現(xiàn)在19世紀80年代，受當時的建筑水平所限，它原本用于描述10至20層樓的建筑，此后才漸漸推廣到40、50甚至更高層的建筑。
毫無疑問，摩天大樓是現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物。一方面，電梯技術的發(fā)展讓人們能夠方便且安全地抵達更高的樓層；另一方面，高聳的樓體還需要更先進、可靠的材料支撐。作為當時的鋼鐵強國，美國同時具備這兩項基礎。此外，19世紀七八十年代，芝加哥發(fā)生了數(shù)場嚴重火災，在災后重建工作中，建筑師們逐漸以鋼鐵結構代替原本的木結構，同時以增加層數(shù)、“向天空發(fā)展”來緩解人口增加、土地價格上漲的問題。隨后，以高層建筑為代表的現(xiàn)代建筑“芝加哥學派”也擴散開來。受此影響，摩天大樓這種建筑物，成了當時一個國家或地區(qū)，所具備的科學技術、資源、產(chǎn)能等等綜合指標的直觀體現(xiàn)，是一種極致的“人造奇跡”。
19世紀到20世紀這段時間，對美國這個總被老歐洲們諷刺“沒文化”的新興國家來說，摩天大樓的出現(xiàn)，是形成本土新文化的一個重要契機，如今在紐約還有一座專門的摩天大樓博物館。摩天樓文化較為巔峰的階段是20世紀六七十年代，它的代表，就是曾經(jīng)的世界最高、如今已經(jīng)不復存在的紐約世貿(mào)雙子大廈。
除了“工業(yè)奇跡”之外，摩天樓文化的主要內(nèi)核之一還有“宅”——字面意思的“不用出門”。讀者朋友可能聽說過“惠蒂爾小鎮(zhèn)”的故事，一個“全鎮(zhèn)生活在一棟樓里”的奇特形式。無論是好是壞，這正是摩天樓幻想在現(xiàn)實里的體現(xiàn)——通過技術制造理想的環(huán)境，使得人們不用走出庇護所就能舒適、正常地生活。
這些要素天然與科幻末世求生題材相配，也是《我是未來》的吸引人之處。特別是此前鮮有同類游戲涉及足夠具體、有趣的摩天樓主題生存玩法——在《Raft》中，摩天樓僅僅作為終章的地點之一出現(xiàn)；國產(chǎn)游戲《流亡云端》選取了類似角度，但目前只開放了Steam頁面，無法體驗。而在本世紀初期的喪尸游戲熱潮中，摩天大樓雖然也經(jīng)常出現(xiàn)，但只是作為“喪尸不會爬樓梯”的一種地形優(yōu)勢，或者偏重于“求生”的掙扎，而不是“生活”的安逸。從這個角度說，《我是未來》無論是對種田游戲還是摩天樓文化，都頗有“一根獨苗”的感覺。
在“宅”的方面，《我是未來》實現(xiàn)得也比較到位。游戲中雖然也有生存種田類游戲必備的探索玩法，但做了很合理的包裝，玩家扮演的角色仍舊坐在高樓上，探索是由操縱的無人機完成的，這種足不出戶的感覺就是爽啊。
總之，對于近年來常作為綠葉元素的摩天樓文化來說，《我是未來》總算是難得地讓它當了回主角，既不用殺穿德軍封鎖進入反抗軍基地，也不用給窮困的超級英雄當墊腳石了。
《我是未來》的制作組Mandragora對摩天大樓肯定是懂行的，但是對種田似乎不是很有經(jīng)驗?？赡苷驗槿绱?，《我是未來》中反而出現(xiàn)了不少頗有新意的嘗試，沒有讓前輩作品的經(jīng)驗過度束縛，有些設計不免有瑕疵和不妥，但也有些設計值得參考。
例如種田游戲非常關鍵的存儲空間問題。《我是未來》中目前只有一種箱子，存量不算很高，只支持10個格，但游戲初期物品頗多，要不是因為開局官方送來的“冰箱”NPC能幫玩家存10個格，這個設計起初是會有些惱人的。
但在游戲中期，玩家就能通過解鎖科技，獲得一項其他游戲中不常見的設計——全存儲箱聯(lián)網(wǎng)。這項升級之后，玩家全圖的存儲箱就像《生化危機》的次元箱一樣，在任何一個位置都能自由訪問，存取所有箱子里的物品。這簡直是太方便了！玩家放置存儲箱的思路也由此產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，并開始重新布局，比如探索新區(qū)域時就地放箱子，不必往返奔波。雖然按常識來說這不太合理，但放在科幻世界觀背景里，也并不突兀，有點像《銀河破裂者》里對資源收集的設計，是個方便玩家體驗游戲的好東西。
在此基礎上，《我是未來》最大的特色，在于大量貼近現(xiàn)實感的互動操作玩法，尤其以“拆垃圾”最為典型。和以往“撿垃圾”生存游戲不同，《我是未來》中存在著不少人類文明制造的廢舊產(chǎn)品，比如熱水壺、微波爐之類，玩家需要通過繁簡適度的鼠標操作手動將其一一拆解，以獲取其中的可用資源。
這個玩法具體執(zhí)行起來很像傳統(tǒng)解謎游戲里的一些謎題，玩家需要三維旋轉(zhuǎn)整個物件，通過觀察和一點常識，尋找可以拆的切入點，按照接近真實的合理順序從外往內(nèi)拆。不少重要的資源都能通過拆解獲得，正反饋不錯，初見足以讓人留下深刻印象。
它目前唯一的小缺點，是不支持“跳過”。玩家會面臨多次，有時甚至是連續(xù)拆解同一個物件的情況，對部分不熱衷于此的玩家來說，難免出現(xiàn)乏味感。而如今，大部分游戲?qū)ν婕殷w驗過一次的內(nèi)容應該是能跳過的，希望日后制作組能改進吧。
本作的另一特色，就是“清雜”，其爽點有些類似《沖就完事模擬器》的思路。游戲的玩法路線，主要就是通過升級工具逐步獲得各種對廢棄物分解回收的手段，然后通過各種模擬度很高的QTE式互動操作，將其盡數(shù)拆解，再建立符合自己喜好的家園。
這些QTE操作也在一定程度上頗為“擬真”，比如鋸東西，是左一下到底，再右一下到底，特別像現(xiàn)實里用手持圓鋸切東西；還有鉆頭，游戲模擬出了現(xiàn)實中“不能一次鉆太死”的感覺，很有生活；至于錘子，蓄力足夠后松手，配合“嗒嗒”的敲擊聲頗為身臨其境，而且蓄力的效果也是有體現(xiàn)的——蓄滿兩錘子搞定，沒蓄滿就得三錘子了。
這些小細節(jié)都非常增加游戲的代入感，體驗頗為獨特，如果是小時候喜歡拆東西的玩家，必然大喜——如今互聯(lián)網(wǎng)熱門視頻分類中，制造或翻新物件的題材是有龐大的固定觀眾的。如果人們看了后想淺嘗輒止地體驗那種拆解、清理后舒爽的感覺，相較于其他側(cè)重真實感復雜感的“模擬器”游戲，《我是未來》也許會是個不錯的選擇。
不過，這些迭代設計中也有些可能過于“反習慣”，以至于讓玩家不太好理解和接受，最典型的就是挪動建筑物。由于引導不算很明確，加上其他設計的堆疊影響，不止一個玩家認為這游戲不能挪建筑物——其實可以，而且自有一套方法。
游戲中，玩家需要帶上“納米運輸器”這個道具，先用右鍵激活其功能，然后左鍵選擇想要挪動的建筑物，到達合適位置后，再左鍵確定。如果左鍵選擇建筑物之后不小心按了右鍵，會觸發(fā)“收納”功能，建筑物會因為納米運輸器取消激活而“沒了”，但其實它仍然存在，只是道具的圖標會有細微不同，重新再按右鍵激活后就可以用左鍵放置了……
看這一大段解釋描述，是不是超級麻煩？類似作品如《夜族崛起》，在建造模式直接左鍵選了就能隨便挪。
不過，這個設計在《我是未來》自身的邏輯鏈支持下，仍舊有一些獨特的便利。游戲中有“收納架”這種建筑，用于堆放木料和鋼板，單個架子最多放10個單位。同時，為了服務互動實感，木料鋼板這種材料玩家自己運輸時只能手持，不僅會限制部分行動能力，一次最多也就拿3個，但有些建筑物的修建需要5個甚至7個材料，且材料來自拆解的障礙物，這就導致玩家跑來跑去，非常折騰。
到這，聰明的你可能想到了，收納架算建筑物，所以可以把它挪到或者直接建立在資源相對充沛、密集的區(qū)域，堆滿后用納米運輸器一次背10個回來，甚至不用占手，而這個挪動還與后續(xù)玩家解鎖機器人助手后的玩法有交集?？傊?，雖然不太符合傳統(tǒng)習慣，也不太成熟，但這類設計確實自有一套能閉環(huán)的思路，也許能意外啟發(fā)出什么別的靈感呢。
實際上，《我是未來》的試玩版完成度已經(jīng)很高，卻還是跳了票。而在跳票的先行版上線后，玩家發(fā)覺它增加的東西不算很多，所以不免讓人有點莫名其妙。如果從結果推測原因，可能是制作組對種田類游戲有些手生的地方，因此導致了不少問題。
第一大問題，也是最典型的問題，是游戲中很多數(shù)值非常粗糙，一些物品的成本和其回報完全不符，比如獲得飲用水。大部分同類作品中，水資源一般只需要在獲取原材料的基礎上進行1道處理工序（如煮沸或過濾），雖然可能脫離實際，但水是某種需要玩家反復操作的基礎資源，需要適當簡化，或者配上足夠合理的自動化輔助。
而《我是未來》中，玩家的飲用水既要煮沸，還要過濾。不僅是工序多，過濾需要的木炭也是高消耗品，必須通過篝火加入木料制作，一根木料只能出3個碳，存儲水還需要消耗塑料瓶——層層加碼之下，一瓶水的游戲內(nèi)資源成本、玩家操作的麻煩程度、時間成本都很高，但消耗飲用水所制作的食物，其回復效果卻很普通。最后玩家發(fā)現(xiàn)，還是吃不需要消耗木料也能隨手制作的沙拉最具性價比。
同理，有一些高級建筑物的建造，可能需要數(shù)根木料，如果玩家正好因為各種影響，沒有領悟上文提到過的“瞬移貨架大法”，或者正好還沒解鎖一次多運幾根的科技，那么很可能會出現(xiàn)需要四處跑五六趟折返的痛苦經(jīng)歷，這也是部分差評的一大原因——從理論角度看，解鎖了所有東西之后這確實不是問題，但玩家如果走不到那一步，又該如何？
第二個大問題就是，游戲中的不少設計確實頗具新意，初次體驗也絕對新鮮，但往往禁不住多次重復，或者說，制作組缺乏對重復操作的預判。而求生游戲又客觀存在著不少重復勞動，比如播種，澆水之類。《我是未來》在這方面對玩家操作支持的完成度還遠遠不夠。
這其中最要命的，是本該算種田游戲核心玩法之一的釣魚?！段沂俏磥怼返尼烎~邏輯是偽隨機函數(shù)：根據(jù)玩家的漁具和魚餌，以基本固定的順序刷出。這本來是挺照顧玩家的，至少想釣的魚是一定能釣到了。但是，在高級魚竿入手后，卻出現(xiàn)了一個特別神奇的結果。
游戲中有一種貝殼魚餌，需要用魚竿空手釣取，初級魚竿階段，玩家只能釣到貝殼或低級垃圾素材，概率是1:2，獲取率不算太糟。但拿到了高級釣竿后，高級釣竿給每個等級都增加了一類新的物品獲取，于是釣到貝殼、高級垃圾、低級垃圾的比率成了1:1:2，導致貝殼的出率不增反減，且魚竿升級是不可逆的……
這還不算，當需要用貝殼釣取螃蟹時，螃蟹又要和同樣由貝殼釣取的尖牙魚瓜分偽隨機函數(shù)，這導致玩家如果想獲得5個螃蟹去換取獎勵道具，就需要至少準備10個貝殼，于是小學應用題時間：請問為了5只螃蟹，我至少需要釣多少次魚呢？50次！而且萬一某一次關鍵時刻失誤了，還要額外增加若干次！
就算是喜歡玩釣魚的玩家，這次數(shù)也算是一種折磨了。以我個人的理解，這事兒應該出現(xiàn)在釣魚佬死后會下的地獄里才對……唯一算兜住游戲體驗的是，《我是未來》中釣魚是不推進游戲內(nèi)時間變化的，主角不掉狀態(tài)，且確實有一定資源收獲，5只螃蟹也不是主線必須，算是勉強能安慰人心的事了。
還有不少小細節(jié)，比如虛假的自動澆水器、十分麻煩的電線系統(tǒng)等等，都可以感受到制作組既有一套不同于如今種田游戲主流邏輯的想法，想要創(chuàng)新，卻又缺乏足夠的經(jīng)驗去彌補這些想法產(chǎn)生的問題，使得完成度欠佳。與此同時，目前階段還有一些會影響游戲進程的Bug，都拖累了玩家的體驗。
《我是未來》整體上是一款小品型的游戲，它有非常吸引人的亮點，值得一玩，特別是對種田類游戲來說，它確實提供了不少新鮮思路。哪怕這些思路它自己都沒能展現(xiàn)好，但能做出成品來就是一種進步，值得肯定。
但目前，游戲?qū)ν婕业挠焉贫冗€是不太夠——比如強行單獨自動存檔，看似方便，但遇到一些意外就很容易壞檔。如果是對游戲體驗比較挑剔的玩家，建議等一等官方，至少大更新一次、修修各種Bug再說。而如果是比較資深的種田、生產(chǎn)游戲玩家，或者是科幻愛好者，比如喜歡《機器人瓦力》（Wall E）那種故事的玩家，可以先入手試試。
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