每個(gè)人的生命中都經(jīng)歷過各種各樣的快樂的時(shí)光，那些都是樂趣嗎？都好玩嗎？
游戲產(chǎn)業(yè)內(nèi)的創(chuàng)新，往往要么依賴于新的技術(shù)（如從2D游戲進(jìn)化到3D游戲，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)化使得不同形式的聯(lián)網(wǎng)游戲得以實(shí)現(xiàn)，物理引擎和圖形學(xué)等技術(shù)使得游戲更真實(shí)）、新的平臺(tái)（如國(guó)內(nèi)從端游到頁游手游，以及今天人們期待的虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)游戲），要么是針對(duì)一個(gè)領(lǐng)域或游戲類型的具體問題提出新的解決方案，卻很少有在游戲整體體驗(yàn)層面的思考和創(chuàng)新。在USC，我們把游戲視作交互媒體（Interactive Media）。我們思考，一種媒介，當(dāng)用戶可以與它交互時(shí)，可以發(fā)生什么，可以創(chuàng)造怎么樣的體驗(yàn)。當(dāng)我們思考游戲設(shè)計(jì)的本質(zhì)，我們看到了更大的創(chuàng)新空間。在談?dòng)螒蛑?，我先介紹我看到的這一思路在設(shè)計(jì)和動(dòng)畫中的應(yīng)用。
iPod的設(shè)計(jì)師Tony Fadell在其TED演講《設(shè)計(jì)的首要秘密：留意》中講設(shè)計(jì)：人們很容易適應(yīng)新的東西，這讓我們免于關(guān)注過多細(xì)節(jié)；然而作為設(shè)計(jì)師，我們卻需要觀察人們已經(jīng)適應(yīng)的東西，發(fā)現(xiàn)問題并改進(jìn)。比如超市水果上的標(biāo)簽，這個(gè)標(biāo)簽讓你購(gòu)物更方便了，營(yíng)業(yè)員可以直接掃碼結(jié)算。
然而，每次當(dāng)你要吃水果時(shí)，你需要撕掉這個(gè)標(biāo)簽，有些標(biāo)簽可能會(huì)很難撕，你會(huì)把指甲扎進(jìn)果肉，弄的很惡心。相信每個(gè)人都有過這樣的經(jīng)歷。
第一次你會(huì)覺得很不爽，但是十個(gè)，一百個(gè)以后，你就越來越習(xí)慣了，你適應(yīng)了那惡心的體驗(yàn)。
一個(gè)淋浴的開關(guān)旋鈕，熱水和冷水之間往往只有1°的角度是合適的，往左偏一點(diǎn)太熱，往右偏一點(diǎn)會(huì)太冷。第一次，你會(huì)很不爽。逐漸，你練出了微調(diào)的功夫，你找到了你家淋浴的那個(gè)最佳角度，并且總能很快的微調(diào)到那里。你為你自己發(fā)明了一條調(diào)水溫技能而自豪，卻忽視了這個(gè)旋鈕本應(yīng)實(shí)現(xiàn)的體驗(yàn)是什么樣的。
我們要看到世界的真實(shí)面目，而不是我們認(rèn)為的樣子。畢加索說：“每個(gè)孩子都是天生的藝術(shù)家，問題是怎么在長(zhǎng)大之后仍然保持這種天賦?！焙⒆觽兂３Ｄ軉柍龊芎玫膯栴}：“為什么這個(gè)事情是這樣的？”而成年人卻給不出答案，只能敷衍道：“這個(gè)世界就是這樣運(yùn)作的”。當(dāng)我們做一個(gè)設(shè)計(jì)時(shí)，是因?yàn)檫@樣做能帶來最好的體驗(yàn)，最符合這個(gè)場(chǎng)景的需求？還是因?yàn)槲覀円恢币詠砭褪沁@樣做的？
《創(chuàng)新公司》書中，皮克斯的總裁講了這樣一段話：一部偉大動(dòng)畫的定義是，其中的每一個(gè)角色讓你相信它是一個(gè)會(huì)思考的生命。不管它是霸王龍、玩具或臺(tái)燈，如果觀眾感受到的不止是運(yùn)動(dòng)，更是它的意圖，或者說，情感，那么這個(gè)動(dòng)畫師就成功了。
動(dòng)畫，中文字面意思是能動(dòng)的畫，只強(qiáng)調(diào)了運(yùn)動(dòng)，但是英文animation卻有更深的含義："Animation" 一詞源自于拉丁文字根anima，意思為“靈魂”，動(dòng)詞animate是“賦予生命”的意思，引申為使某物活起來的意思?！俣劝倏啤皠?dòng)畫”。
《頭腦特工隊(duì)》上映后，網(wǎng)上流傳了這樣一張圖片：
這張圖片用搞笑的方式，講出了皮克斯的動(dòng)畫設(shè)計(jì)理念：思考一個(gè)生物、物體或抽象形象，如果它有了感受，會(huì)發(fā)生怎樣的故事？
這正是思考動(dòng)畫的本質(zhì)：給身邊種種事物賦予生命和情感，看看這樣會(huì)發(fā)生什么。就好像每個(gè)孩子都會(huì)和自己的玩具對(duì)話，并扮演玩具給自己回話。這說明賦予其他事物情感是人的本能，是最符合直覺的，而這些偉大的動(dòng)畫，正是把這一直覺具象的表達(dá)出來，因此他們能夠觸動(dòng)觀眾內(nèi)心深處的情感。
《Journey》，攬獲2012年游戲業(yè)各大獎(jiǎng)項(xiàng)，被多個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)博物館收錄，甚至其配樂都獲得了格萊美獎(jiǎng)提名。在這個(gè)游戲中，你扮演的角色和另一個(gè)陌生玩家的角色在沙漠中相識(shí)，沒有任何言語的溝通，共同走過一段生命旅程，互相扶持，到達(dá)終點(diǎn)。
陳星漢說，你很容易告訴美術(shù)設(shè)計(jì)師去畫一個(gè)很緊張或很低沉的東西。也很容易告訴作曲家去做出一個(gè)感覺到傷心或開心的音樂。但是在設(shè)計(jì)游戲的控制和玩法時(shí)，你很難說什么是一個(gè)悲傷的玩法。因此他們只能退一步，思考游戲設(shè)計(jì)的本質(zhì)，如何通過游戲設(shè)計(jì)創(chuàng)造深切的情感。他們思考做到這樣的體驗(yàn)?zāi)繕?biāo)到底要怎樣的設(shè)計(jì)，并舍棄那些游戲中常見的但是不適合的設(shè)計(jì)。
大部分游戲的玩法是關(guān)于力量感的，拿起強(qiáng)力武器，打爆敵人。當(dāng)人有了力量，人的第一反應(yīng)是把這種力量施加到別人身上。當(dāng)我的隊(duì)友擋住我時(shí)，我的反應(yīng)是，讓開，讓我打死這個(gè)僵尸。在《Journey》中，玩家和游戲世界的力量對(duì)比被反轉(zhuǎn)。玩家要變得缺少力量，而怪物要變得非常強(qiáng)大。
在一個(gè)網(wǎng)絡(luò)游戲中，大多數(shù)人考慮的是怎么獲得寶物，變得更強(qiáng)，而很少考慮其他玩家。在《魔獸世界》中，除非Boss太難我打不過，否則我根本不會(huì)想到其他人。我只想讓他們幫我打BOSS。我把他人當(dāng)作追求寶物的手段。在《Journey》中，這種情況也被反轉(zhuǎn)過來，寶物和怪獸成為手段，成為一種讓我能看到其他玩家有多么偉大的手段。
很多游戲是關(guān)于射擊的。在《Journey》中，玩家獲得和增強(qiáng)的不是他的槍法，而是能夠與其他人交流情感，并感受到其他人的能力。
在大多數(shù)游戲中，戰(zhàn)斗的場(chǎng)景有太多雜音。當(dāng)坦克，武裝直升機(jī)在開炮時(shí)，你沒有時(shí)間去好好看看你身邊的人。
如果你有一把槍，你就會(huì)想要用它。把槍去掉，這個(gè)場(chǎng)景很有意思了，一群人聚在一起互相交談，好像等待儀式開始。
有更少的人會(huì)怎么樣？相比于永遠(yuǎn)不停的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，突然，一個(gè)在遠(yuǎn)方的人變得那么有意思。
在《Journey》之前，聯(lián)機(jī)游戲的界面往往是這樣的。你需要進(jìn)入一個(gè)大廳，找到一個(gè)房間，確認(rèn)每個(gè)人的pin碼，然后等到全部都變綠之后開始游戲。還要點(diǎn)下“我準(zhǔn)備好了”的按鈕。這些界面在《Journey》中都被隱藏掉。在《Journey》中，你看到了另一個(gè)人，你就知道這是一個(gè)聯(lián)機(jī)游戲了。
玩家在玩攻擊性的，競(jìng)爭(zhēng)性的游戲中，起的名字也常常很有攻擊性。即使是普通的名字，也會(huì)把人帶出了游戲世界。它提醒我我看到的是這個(gè)人，是現(xiàn)實(shí)世界。游戲設(shè)計(jì)師們花了這么大力氣把玩家置身于一個(gè)魔法世界，而這些名字，這些文本，瞬間把他們推回了現(xiàn)實(shí)。要讓玩家們合作和產(chǎn)生情感連結(jié)，他們必須忘記這些現(xiàn)實(shí)的東西。
《Journey》的發(fā)行商索尼告訴他們，如果有邀請(qǐng)好友的功能，就可以獲得免費(fèi)的病毒營(yíng)銷，玩家會(huì)告訴其他朋友來買這款游戲。他們覺得這是個(gè)好主意，但是當(dāng)他們實(shí)行它的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)如果兩個(gè)陌生人無法交流，玩家會(huì)覺得沒問題。但是如果玩家和他最好的朋友一起在網(wǎng)上玩游戲，卻不能交流，就很郁悶了。因?yàn)檫@個(gè)原因，好友邀請(qǐng)的功能被最終放棄，因?yàn)樗茐牧诉@個(gè)游戲世界的完整性。
大部分游戲中，資源就是用來創(chuàng)造沖突的。在《Journey》中，一個(gè)角色在資源點(diǎn)采集能量后，可以飛起來。當(dāng)兩個(gè)都喜歡這些資源的人相遇，而一個(gè)人拿走了資源，另一個(gè)人就會(huì)恨他。在《Journey》的早期的測(cè)試中，玩家說我實(shí)在不喜歡和其他玩家在一起，他們偷了我的資源。設(shè)計(jì)師們嘗試過一個(gè)版本，讓玩家把資源用過之后分享出來。他們并不真的消費(fèi)資源。一個(gè)玩家飛起來的時(shí)候，會(huì)有能量留在身后，這樣另一個(gè)玩家就可以獲取這些能量，免費(fèi)的飛起來了。這看起來是一個(gè)沒有問題的設(shè)計(jì)。玩家們分享所有的資源。但是問題在于，從數(shù)學(xué)角度說他們分享了資源，但是心理學(xué)角度并不是。玩家會(huì)抱怨，我多么不容易的拿到這些資源，一路上帶著這些資源飛，但是我的隊(duì)友就直接用我的資源飛。他們會(huì)覺得隊(duì)友免費(fèi)享用了自己的勞動(dòng)成果，盡管隊(duì)友并不是故意的。很多人很討厭這種有人在你背后等著撿你東西的感覺，他們感覺這是一種偷竊。為了消除這種感覺，至少讓玩家不怨恨對(duì)方，我們放棄了分配資源的想法。我們提供了無限的資源，但是玩家只有有限的能量槽，只能攜帶一定量的資源。玩家走過資源點(diǎn)，拿到他們的資源，然后他們可以飛，而且不會(huì)怨恨對(duì)方。
在《Journey》中，他們?cè)?jīng)設(shè)計(jì)過物理碰撞，即兩個(gè)角色走到一起，他們的肢體可以像現(xiàn)實(shí)世界一樣碰撞，這樣就可以在游戲中互相推拉，翻過巖石等。這本是個(gè)很好的設(shè)計(jì)，然而他們發(fā)現(xiàn)玩家們所做的，并不是把對(duì)方推過巖石，而是把他們推向仙人掌，讓對(duì)方死掉。因?yàn)檫@一點(diǎn)，主設(shè)計(jì)師陳星漢曾經(jīng)有好長(zhǎng)一段時(shí)間，甚至對(duì)人性失望，直到他去見了一個(gè)心理咨詢師，聊了這個(gè)問題。心理咨詢師說，因?yàn)樗麄兪峭婕?，他們是嬰兒。?dāng)你把你自己從現(xiàn)實(shí)世界代入到一個(gè)虛擬空間中，特別是一個(gè)角色長(zhǎng)的像成年人的虛擬空間，你不再保持現(xiàn)實(shí)世界中的那些道德規(guī)范了。你就像一個(gè)嬰兒。嬰兒只追求反饋。把一個(gè)人推上巖石沒有任何反饋，但把一個(gè)人推死，會(huì)有動(dòng)畫，有血，有哭喊的聲音，有一股壓抑著的社交焦慮等待你去復(fù)活你的角色。玩家當(dāng)然想要做有更多反饋的事情。在這里，道德并沒有代入到虛擬世界中，為了控制玩家的行為，你要控制輸入和輸出。最終，為了避免這種情況發(fā)生，碰撞的設(shè)計(jì)和互相推拉的玩法被放棄，取而代之的是另一個(gè)玩法：當(dāng)兩個(gè)人站在一起，就會(huì)給對(duì)方能量。所以玩家們就喜歡在一起，因?yàn)橛泻芏喾答仯鵁o法從把隊(duì)友推下懸崖中獲得反饋?，F(xiàn)在他們共同飛起來了，而且始終保持在一起，愛對(duì)方。
正是這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的游戲，在剝除了一層層游戲中習(xí)以為常卻并非必要的元素后，創(chuàng)造了前所未有的情感體驗(yàn)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)當(dāng)時(shí)找了25個(gè)人測(cè)試這個(gè)游戲，有三個(gè)人玩哭了，他們才覺得這個(gè)游戲已經(jīng)達(dá)到他們的預(yù)期了。
游戲發(fā)售后，很多玩家寄來感謝信，講述《Journey》帶給他們的感動(dòng)。有個(gè)人說他年輕的時(shí)候，因?yàn)橐淮未颢C有一個(gè)事故，他進(jìn)入了一個(gè)瀕死狀態(tài)，50多分鐘都是被醫(yī)學(xué)證明死亡的，后來他奇跡般活過來了，很多朋友問他瀕死是什么感覺，他說玩《Journey》的時(shí)候就讓他想到了自己當(dāng)年瀕死的狀態(tài)。還有一個(gè)美國(guó)大兵說，他是從阿富汗回來，膝蓋殘廢了，背上、頭上都有傷，還得了腎結(jié)石，生活非常痛苦，他就對(duì)生活沒有希望了，可是他寫信的時(shí)候是圣誕節(jié)前夜，前天晚上他玩了《Journey》，第二天醒過來，他突然間覺得人生有了希望，他說他最近還有一個(gè)很好的女朋友，而且他女朋友懷孕了，將來會(huì)有孩子出生，他會(huì)專注于人生正面的東西。
當(dāng)我們?cè)诓煌姆较蛏戏此加螒蛟O(shè)計(jì)的本質(zhì)，我們可以看到更大更深遠(yuǎn)的創(chuàng)新空間。
規(guī)則（機(jī)制）是游戲的核心部分，規(guī)則創(chuàng)造系統(tǒng)，系統(tǒng)創(chuàng)造體驗(yàn)。如何思考規(guī)則的本質(zhì)？思考一個(gè)有著XX規(guī)則的世界，應(yīng)該是什么樣的。
如果設(shè)計(jì)師直接根據(jù)自己的喜好構(gòu)建世界，那就不是在思考規(guī)則的本質(zhì)，因?yàn)橐?guī)則在這里被扭曲了，破壞了。而一個(gè)在規(guī)則上進(jìn)化出的世界，它是邏輯自洽的。
比如《時(shí)空幻境》的設(shè)計(jì)，正是思考一個(gè)有著時(shí)間倒流機(jī)制的世界應(yīng)該是什么樣的。其設(shè)計(jì)師Jonathan Blow說，不是我設(shè)計(jì)了這個(gè)游戲，而是它自己設(shè)計(jì)了自己。
在之前文章中講過的Jonathan Blow“揭示宇宙的真相”的puzzle方法設(shè)計(jì)，正是這一思路的實(shí)踐，這里不再贅述。
在我們熟悉的事物中加入交互性，會(huì)帶來怎樣的全新體驗(yàn)？
1970年代，一個(gè)叫做Senster的交互設(shè)備在博物館展出。它是一個(gè)可以感應(yīng)聲音的設(shè)備，當(dāng)有人對(duì)它發(fā)出聲音，他就會(huì)把“頭”轉(zhuǎn)向聲源的方向，并根據(jù)音量大小移動(dòng)不同的幅度。這樣一個(gè)在今天看來簡(jiǎn)單的交互設(shè)備，在當(dāng)時(shí)給觀眾帶來了巨大的驚喜，因?yàn)樗媒换ピO(shè)計(jì)，讓這個(gè)設(shè)備，或者說玩具，活起來了。
交互性也可以為幾千年歷史的敘事帶來全新的體驗(yàn)。在我之前的文章游戲?qū)I(yè)的電影課 和概念設(shè)計(jì)(立項(xiàng))中，我講到了我設(shè)計(jì)的交互敘事版《竊聽風(fēng)暴》。這個(gè)項(xiàng)目的目標(biāo)就是利用交互設(shè)計(jì)創(chuàng)作傳統(tǒng)敘事無法做到的體驗(yàn)。我只保留了做選擇這一種交互方式，因?yàn)槲艺J(rèn)為它是唯一在對(duì)敘事體驗(yàn)有意義且不可取代的交互。讓玩家扮演角色打僵尸從而增強(qiáng)代入感，可能可以讓玩家更入戲，但是這種代入感在好的電影中也一樣可以被傳統(tǒng)敘事手段創(chuàng)造出來，還不用引入與之相關(guān)的負(fù)面體驗(yàn)。
在這個(gè)交互敘事體驗(yàn)中，玩家為自己的選擇負(fù)責(zé)任，以他人的身份經(jīng)歷自己曾經(jīng)選擇帶來的結(jié)果，從而體驗(yàn)到深度的負(fù)罪感，責(zé)任感，和對(duì)選擇的認(rèn)真思考。
《九月十二日》（September 12th）是一部探討打擊恐怖主義的嚴(yán)肅游戲。這個(gè)名字的意思是911之后。在這個(gè)游戲中，玩家控制導(dǎo)彈發(fā)射器攻擊恐怖分子。然而恐怖分子混雜在平民之中，你的攻擊會(huì)誤傷到平民。當(dāng)人們被導(dǎo)彈殺死，周圍的人痛哭，憤怒，進(jìn)而變成新的恐怖分子。你轟炸的越多，消滅越多恐怖分子，也就創(chuàng)造了越多的恐怖分子。
不同于其他嚴(yán)肅游戲往往只是還原一個(gè)場(chǎng)景，這個(gè)游戲讓玩家感受自己選擇的結(jié)果，從而反思自己的行為。如果創(chuàng)造一個(gè)場(chǎng)景，游戲很難做到像電影等媒介那么打動(dòng)人心。然而讓玩家做選擇，玩家就會(huì)為自己選擇所帶來的結(jié)果負(fù)責(zé)任，從而更深的被打動(dòng)。
而主流的游戲中，尤其是以敘事為主的游戲，在選擇的設(shè)計(jì)上，或者說交互性的設(shè)計(jì)上往往做的很差。很多大作被稱為游戲和敘事的完美結(jié)合。其實(shí)最多只能稱之為，游戲中戰(zhàn)斗、射擊、動(dòng)作玩法與敘事的完美結(jié)合。他們是做出一套劇情，讓玩家能沉浸其中的享受20個(gè)小時(shí)的槍戰(zhàn)，而不是設(shè)計(jì)出一套玩法，讓玩家體驗(yàn)劇情和玩法的交融，更深的被打動(dòng)。若玩家想要最好的槍戰(zhàn)體驗(yàn)，我們應(yīng)該做好槍戰(zhàn)游戲；若玩家想要最好的劇情體驗(yàn)，我們應(yīng)該讓交互性輔助劇情，而不是用槍戰(zhàn)去填充游戲時(shí)間。
美劇《行尸走肉》，同時(shí)也有漫畫和游戲的形式。其游戲是交互式電影的形式，即玩家做出選擇，影響下一段對(duì)白或劇情。雖然剝離了戰(zhàn)斗、動(dòng)作等元素，這部游戲中還是有大量無意義的選擇，比如每一小段劇情或?qū)υ捄?，玩家就要做出選擇，其中大部分選擇是毫無意義的對(duì)話選擇，不管選哪個(gè)，NPC都有同樣的回復(fù)。這種交互只是勾住玩家繼續(xù)看劇情的鉤子，讓玩家覺得我還在“玩”一個(gè)游戲。
極少數(shù)影響劇情的選擇，影響的也只是劇情的呈現(xiàn)形式，而不是真正的結(jié)果。比如在一次激烈的沖突中，玩家的兩個(gè)朋友都身處危難。當(dāng)玩家選擇救其中一個(gè)，另一個(gè)就會(huì)死去，之后的劇情就會(huì)和活下來的這位共處。然而這并不是真正的改變，劇情的走向還是一樣，不同的角色也不會(huì)因?yàn)檫@位活下來的角色而有巨大的變化。這樣的選擇，不會(huì)讓玩家感受的巨大的責(zé)任感，不會(huì)讓玩家陷入沉思，不會(huì)幫助玩家更深的沉入劇情。
這樣設(shè)計(jì)出來的游戲，我有什么理由去玩，而不是去看其同一主題的電視劇或漫畫呢？以游戲這種交互體驗(yàn)的形式做出來，如果未能為這個(gè)主題增添任何獨(dú)特不可取代的價(jià)值，只是沒有破壞原有劇情體驗(yàn)，那真是游戲設(shè)計(jì)師們的恥辱。
在游戲行業(yè)，大多數(shù)的游戲創(chuàng)新，思考的是如何創(chuàng)造樂趣（fun）。樂趣、好玩是游戲必須的嗎？這個(gè)在游戲行業(yè)備受爭(zhēng)議的問題，其實(shí)可以很簡(jiǎn)單的思考。把游戲定義為交互媒體，那么游戲?yàn)槭裁匆猛?？《游戲設(shè)計(jì)夢(mèng)工廠》一書中提到：“游戲是一種自發(fā)的行為，它要求玩家參與，并且是高度參與其中。和電影以及電視不同，如果玩家停止不玩的話，游戲進(jìn)程將不會(huì)繼續(xù)?！?/p>
因此，好玩，是吸引用戶持續(xù)交互的一種方式，但它卻不是必然的方式。
不止如此，因?yàn)闃啡さ脑~義過于寬泛，也使它難以為設(shè)計(jì)師們提供幫助?？赡芎芏嗍怯袠啡さ模撬麄兌际峭环N類型的體驗(yàn)嗎？顯然不是的。Flappy Bird和圍棋都是游戲，都有人樂在其中，它們各自的體驗(yàn)如果都用好玩這一個(gè)詞來概括，那自然會(huì)限制游戲設(shè)計(jì)師們的思考，讓人難以發(fā)掘到更深層的體驗(yàn)。
而與此同時(shí)，通過游戲創(chuàng)造新的情感體驗(yàn)，更深的打動(dòng)人，也一直都是一些設(shè)計(jì)師們的渴望。1983年，剛剛成立一年的游戲公司EA發(fā)布了一份廣告:《游戲能讓你流淚嗎？》（Can A Computer Make You Cry？）：“在今天，思考這種問題的人往往不是經(jīng)營(yíng)軟件公司的人，而是作家，電影人，畫家，音樂家，這些被認(rèn)為是藝術(shù)家的人們。我們將要改變這種傳統(tǒng)。我們發(fā)現(xiàn)計(jì)算機(jī)可以不止是一個(gè)數(shù)據(jù)處理器，它是一種溝通的媒介，一種交互工具，能夠把人們的思想和感受連接起來，比以往任何時(shí)候都連接的更加緊密。”
游戲行業(yè)中對(duì)情感設(shè)計(jì)的很多嘗試，往往是通過游戲中的故事來創(chuàng)造情感，設(shè)計(jì)一個(gè)富有情感的故事，讓玩家在玩的過程中被故事感動(dòng)。然而這既不是真正的游戲情感創(chuàng)新，也不是好的游戲敘事創(chuàng)新。如果要通過故事創(chuàng)作最深的情感，那應(yīng)該思考的是游戲性、交互性，如何使得這個(gè)故事更打動(dòng)人了，否則為什么不把這個(gè)故事寫成書，拍成電影呢？
在一本名為《Creating Emotion in Games》的書中，作者花了大量的章節(jié)講如何利用敘事設(shè)計(jì)來創(chuàng)造情感?？梢?，劇情，在多數(shù)玩家甚至設(shè)計(jì)師的心中，已經(jīng)成為一個(gè)游戲最打動(dòng)人的部分。然而這不是真正的游戲情感創(chuàng)新。
真正的游戲情感創(chuàng)新，首先從不同的角度來思考游戲，思考游戲的本質(zhì)。
用目前游戲的類型劃分來看，游戲似乎已經(jīng)高度發(fā)展，有各種不同的細(xì)分領(lǐng)域，如角色扮演，第一人稱射擊，即時(shí)戰(zhàn)略游戲，體育游戲，等等。
然而，如果換一種方式，用這些游戲帶來的情感體驗(yàn)來劃分，就會(huì)發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)類型都聚集于區(qū)區(qū)幾種情感類型上，如早期街機(jī)游戲和國(guó)內(nèi)成長(zhǎng)型游戲的成就感，和近年大部分主機(jī)游戲帶來的力量感（empowerment）等。
從街機(jī)時(shí)代開始，《俄羅斯方塊》等游戲讓玩家可以在一項(xiàng)技能上越來越精通，并獲得成就感，這是一種在電影中很難獲得的強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，因此在早期游戲中被探索很多。
在過去20年里，游戲變得越來越大，尤其是主機(jī)游戲，以青少年和年輕男性玩家為主流受眾。針對(duì)這些群體的游戲，很多都是關(guān)于力量感的。這個(gè)群體的玩家需要什么？在學(xué)校他們被要求不能做這不能做那。在家，他們不能開車不能喝酒，什么都不能。學(xué)校有很多對(duì)自由的限制，所以，自由的感覺，是非常吸引這個(gè)群體玩家的。但是隨著一個(gè)人長(zhǎng)大，有了自由，有了工作，有了錢，可以去任何他想去的地方，他就發(fā)現(xiàn)這種自由感覺的游戲不那么吸引他了，就可能越來越少玩這些游戲。
而大量人們渴望的，在電影中能夠得到滿足的情感體驗(yàn)卻極少在游戲中被發(fā)掘出來。
當(dāng)你看著今天游戲的類型圖，你很難猜測(cè)未來的創(chuàng)新會(huì)是什么樣的類型。然而，當(dāng)你看著今天的游戲情感圖，你會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)有那么多未開拓的領(lǐng)域值得探索。帶著這樣的思考，陳星漢等人在十年前做出了《Cloud》，并進(jìn)而做出了《Flower》《Journey》這樣一部部帶來全新情感的游戲。
喬布斯不聽用戶反饋，因?yàn)橄M(fèi)者自己根本不知道自己想要什么，他們只會(huì)想要更快的馬。如果你去調(diào)查所謂硬核玩家，問他們想玩什么樣的游戲，他們會(huì)說，我想要更爽快的戰(zhàn)斗，更動(dòng)人的劇情，更深度的策略，以及更大的槍，更快的車，更多的爆炸。
人們爭(zhēng)論游戲是不是一種藝術(shù)。
著名影評(píng)人Pauline Kael在1955年發(fā)表的《電影，絕望的藝術(shù)》（Movies， the Desperate art）一文中呼喚電影創(chuàng)新，批評(píng)好萊塢模式：“其他的藝術(shù)在他們的發(fā)展過程中，展示出了一種內(nèi)在的邏輯，持續(xù)的解決其面臨的美學(xué)挑戰(zhàn)。而電影一直只是在遵循市場(chǎng)的邏輯。當(dāng)一個(gè)周期走到盡頭，一種新的類型中的新的角色性格（往往是一些淺顯的人類體驗(yàn)和一種新的性興奮）就開啟了一個(gè)新的周期?！?/p>
想要讓游戲成為一種藝術(shù)，作為設(shè)計(jì)師，我們同樣需要看到這種媒介更內(nèi)在的邏輯，思考其本質(zhì)，探索其藝術(shù)邏輯，如同畫家們思考一張畫布上到底能表達(dá)出怎樣的設(shè)計(jì)和思考，從而真正發(fā)揮游戲的潛力，做出屬于游戲的創(chuàng)新。
本文關(guān)于Journey設(shè)計(jì)和情感創(chuàng)新的部分，部分文字和圖片摘自《風(fēng)之旅人》設(shè)計(jì)師分享團(tuán)隊(duì)開發(fā)游戲的過程，GDC Vault視頻Designing Journey - Jenova Chen
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