《到家》團隊新作巧妙借用近未來太空站AR技術設定，通過場景還原再現(xiàn)，玩家猶如來到進行中的話劇舞臺中央步行觀看。借助臨場感十足步步深入追尋線索的過程，《塔科馬》再次帶來了一次極佳的敘事體驗。
一般來說，游戲總要用一些敘事手段來給玩家增加口感的豐富程度。哪怕是說出“FPS的劇情和A片一樣”的約翰·卡馬克，也給他的《毀滅戰(zhàn)士》里加上陸戰(zhàn)隊員大戰(zhàn)火星怪物這樣的設定。這些年，游戲敘事的發(fā)展越來越快，往游戲里插播小電影片段，或在路上撒滿錄音和筆記讓你自己去看，這已經(jīng)司空見慣，循著這個思路甚至還發(fā)展出了《史丹利的寓言》這樣的“步行模擬”游戲。
這些游戲之所以有“步行模擬器”的稱呼，就是因為在它們當中你只能走和看，發(fā)掘其中隱藏的蛛絲馬跡，然后完整地串起一段故事。去年發(fā)售的《她的故事》更進一步，連“走”都省了，玩家扮演一名警察，僅靠觀看一卷卷的偵訊錄像帶就能破獲一個案件。而現(xiàn)在，我們見到一個結(jié)合了以上二者的“步行模擬”游戲，它就是《塔科馬》（Tacoma）。
（以下內(nèi)容有輕微劇透。）
《塔科馬》的故事發(fā)生在一座地球軌道空間站上，這個空間站就叫做塔科馬。在未來時空的某一天，由于與地面突然失去聯(lián)系，玩家會扮演調(diào)查人員前往塔科馬，試圖弄清整個空間站究竟發(fā)生了什么。
隨著游戲的進展，這個步行模擬游戲為我們展開了兩條故事線：第一條線自然是展現(xiàn)塔科馬的秘密，包括船員們是如何求生的；第二條線則展現(xiàn)了Fullbright制作組眼中的未來世界。
我們先說背景吧。在Fullbright的開發(fā)者眼里，幾十年后的地球上，民族相互平等、信仰得到尊重，世界大同已不再是口號，而是世界的現(xiàn)實。我們已經(jīng)在《異形：契約》里見識過同性戀人和跨種族戀人，《塔科馬》里的人員構(gòu)成也類似。在劇情描述到的小小六人組中，就民族而論，除了簡單劃分的白人、黑人，我們還能見到印度裔，為的就是體現(xiàn)多元化；就性向來說，也有同性、異性情侶，真正體現(xiàn)了那一句：“我們都是來自五湖四海，為了一個共同的革命目標，走到一起來了?！?/p>
在細節(jié)刻畫上，我們也能發(fā)現(xiàn)制作組在努力構(gòu)建一個跨文明社會。印度大叔的桌上到處都是烏龍茶，藏族大叔的垃圾桶里可以發(fā)現(xiàn)許多杯面，站長房間里的飲用水則來自日本的琵琶湖……包裝上還都寫著大大的漢字。雖然這個國際化的團隊在使用英語交流，但是他們的生活習慣，顯然已經(jīng)兼容并包、互通有無了。
在科技方面，如果你是一個VR創(chuàng)業(yè)者，又覺得《塔科馬》展現(xiàn)給你的世界很令人信服的話，那就快請轉(zhuǎn)行去做AR吧，因為《塔科馬》里的世界完全就是AR的世界。
游戲中有這樣的設定：只要往左右腦門上各貼一個電子藥片，小到辦公桌面、大到監(jiān)控探頭，整個世界就變成AR世界了。在現(xiàn)實世界的歷史進程里，Walkman替代了小型半導體，MP3又代替了Walkman，最后是手機代替了有線電話和MP3，還取代電腦成為最廣泛的上網(wǎng)設備。
而到了《塔科馬》的時代，AR技術一舉囊括了所有便攜設備，小到吹牛聊天，大到調(diào)取監(jiān)控錄像，全都可以靠它，或者說電子藥片來實現(xiàn)，更別提你動不動就可以看到的，在NPC面前罩著的報紙似的兩張AR大桌面。
《塔科馬》最大的噱頭正是用AR全程還原監(jiān)控錄像。游戲中那些花花綠綠的人影就是當事人在過去的真實記錄。和《她的故事》當中類似，玩家也需要調(diào)取各處的錄像看個究竟，只不過這些錄像不在監(jiān)控室里集中提供觀賞，而是保存在各個地點，需要玩家人肉走過去一一還原。
看AR監(jiān)控的過程，就像身處一個話劇舞臺的中央，演員就在你的四周表演，更妙的是，這個舞臺還不止一個房間，其他房間也在上演著同時發(fā)生的其它戲碼。為了獲得線索，你除了需要利用倒帶、快進等功能反復搜尋，還得跟著“演員們”四處移動，看著他們互動交流、分分合合，充滿了臨場感，同時也滿足了你作為玩家的好奇心和偷窺欲。
??????不過可惜的是，雖然游戲場景設計考究，AR操作簡易完善，也充滿說服力，但《塔科馬》仍然是個充滿遺憾的游戲。它最大的問題在于——太短了。
游戲的標準時長在3個小時左右，如果你走走停停不放過任何一個細節(jié)，全程也不過是五六個小時；如果是一路大大咧咧勇往直前，可能一個多小時就足夠了。而在這幾個小時里，制作者往里塞的內(nèi)容實在有點多：每個角色的背景、性格與喜好，主線故事如何爆發(fā)、進展以及各個角色在其中所起到的作用，等等，這些內(nèi)容分配到每個角色身上也只有幾十分鐘，所有角色都難免只能留給玩家一個泛泛的印象。
更要命的是，因為游戲“結(jié)局”已定，你所扮演的調(diào)查員的真正身份和目的直到最后一刻才會大白于天下，所以游戲的故事和冒險流程有著強烈的剝離感——我之前翻垃圾桶看監(jiān)控回放是干啥，直奔最后的艙室不就行了嗎？！
《塔科馬》當然是個優(yōu)秀的前衛(wèi)作品，但也是個挺讓人惋惜的游戲，它用6個角色就創(chuàng)造了一個理想化的社會構(gòu)架，在令人信服的科技設定下還有個不錯的故事框架——資本，對不可控的科技與個人之間關系的探討，從《太空漫游2001》到《異形》，一直都是科幻故事里少不了的梗。
但也許是制作組能力有限，或是數(shù)量極多的真人演出大大增加了游戲成本，又或者是制作組探索敘事新手段的嘗試還不成熟，最終他們將這么多內(nèi)容都緊緊拼湊到一起，游戲就猶如小船拖著重炮一般不堪重負。
《塔科馬》在網(wǎng)上也存在一些爭議，有些國人討厭它的白左社會觀，還有些老外單純認為20美元買這個時長的游戲有些太貴了。
但我認為，前衛(wèi)的內(nèi)容必然要以前衛(wèi)的形式展出，只是游戲呈現(xiàn)出的很多內(nèi)容是成也先鋒敗也先鋒。如果你急于嘗試一些新的敘事感受，或是不想花太多時間去看一段不錯的故事，《塔科馬》還是非常適合你的，至少你可以把它加入愿望單，等到它打折的那天。
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