22罐工作室此次進軍移動領(lǐng)域，就像是踏上《邊境之旅》的一次旅行，只不過這路途并不固定，終點是不是伊甸瀑布也讓人存疑。你可能會看到一個業(yè)界老將在面對時代轉(zhuǎn)向時的不適應(yīng)，以及在盡力消除這種隔閡感的嘗試。
魔力牛是一個很矛盾的人，他最新制作的游戲《邊境之旅》也充滿了矛盾。如果不是接連得到蘋果與谷歌的大圖推薦，很少有人知道這位主動選擇失聲的開發(fā)者，這幾年來到底是在忙些什么。
他曾說過不再顧及玩家的需求，這個愛夸下海口又無法兌現(xiàn)承諾的家伙屢屢遭人詬病，但他和他的游戲設(shè)計理念也的確獨到，在游戲圈里你再也找不出同樣的風格。
被中國粉絲稱作“魔力?！钡谋说谩つ~（Peter Molyneux），現(xiàn)年59歲，在游戲行業(yè)干過36年，他開發(fā)過《上帝也瘋狂》《地下城守護者》《黑與白》《神鬼寓言》等一系列膾炙人口的經(jīng)典，同時因開創(chuàng)了上帝游戲（God Game）這一全新的游戲門類而聞名于世。
他先后參與創(chuàng)建過牛蛙、獅頭這兩家鼎鼎大名的工作室，又先后將它們分別賣給了EA、微軟，最終被后兩者解散。就在世人都在關(guān)注這位業(yè)界天才的去向時，2014年，魔力牛創(chuàng)辦了22罐工作室（22cans），出乎意料地做起了手游。
除去完全出于營銷目的的第一款游戲《好奇心：方塊里究竟是什么？》（Curiosity – What's Inside the Cube?），22罐工作室先后發(fā)布了兩款游戲，一是《我的文明》（Godus），二就是《邊境之旅》（The Trail），圍繞前者產(chǎn)生的差評風波令人扼腕，后者則挽回了一些口碑，發(fā)售一年多后的今天，《邊境之旅》在中國正式開啟了公測。
如果說《我的文明》是對“上帝也瘋狂”設(shè)計思路的延續(xù)，《邊境之旅》就是與過往的一次分道揚鑣。游戲身上體現(xiàn)出了魔力牛一貫的一些堅持，也體現(xiàn)出他轉(zhuǎn)型移動游戲市場的探索與嘗試。換句話來說，他總能讓游戲沾上自己的個性，盡管最終實現(xiàn)的效果可能不盡如人意。
《邊境之旅》跟市面上的所有游戲都不太一樣，它無法被歸類到一個特定的類型之中，你很難去定義這款游戲，硬要說的話就是“徒步生存經(jīng)營手游”——如果你愿意用這個詞來形容的話。《邊境之旅》的內(nèi)容就是步行、生存與經(jīng)營模擬的混搭，“一個好點子遠勝于其他東西”，參照魔力牛的這句創(chuàng)作哲學(xué)，《邊境之旅》的點子就是走路。
《邊境之旅》講述了一個來到新大陸的旅人的故事，他衣衫襤褸、一無所有，開始了前往伊甸瀑布長達5000千米的旅途，他打算定居在那里，開始建造一個新的未來。這段路是需要玩家一步步走過的，行走占據(jù)了游戲的絕大部分內(nèi)容。
但如何獲取收入才是更為重要的另一個核心，游戲一開始就為玩家設(shè)下了兩個終極目標，一是“建立我的商業(yè)帝國”，二是“賺大錢”。魔力牛曾毫不掩飾地對外公開過設(shè)計思路，社交以及排行榜是游戲的重心，他要在游戲里激發(fā)玩家的競爭意識。
你很難想象將這兩種東西結(jié)合起來會怎么樣。對行走本身的詩意浪漫的想象與世俗化的生存經(jīng)營模擬反差很大，甚至令人錯愕，但魔力牛就是做出了這樣一款有些奇怪的游戲。“有種很奇妙的感覺。”有玩家這樣評價它。似乎第一印象還不壞？
抵達伊甸瀑布的這段旅途中，玩家就在一條固定的路線上行走，翻山越嶺，穿江跨湖，沿路是氣候和植被變換的數(shù)十種地形地貌，雪山、森林、草地，色調(diào)猶如四季變幻，原本為節(jié)省成本的低多邊形風格（Low-Poly），在這里卻恰如其分，大片的色塊渲染、幾何圖形的拼貼，令人心情愉悅。一路上還有鳥語花香、潺潺流水，很悠閑很自在，就像是在大自然里進行一場漫步。
操作完全適應(yīng)了移動平臺，一根手指便能包攬所有的工作。手指在主角身上輕輕上滑，他便開始行走；繼續(xù)上滑速度加快，他便會跑起來；手指左右滑動，就是左右環(huán)視，查看兩邊的環(huán)境。
雖然兩者沒有太多對比性，但你可以把它想象成另一個視角的《老人之旅》（Old Man's Journey），只不過旅行不再是在平面的畫卷上展開，而是在立體的風景當中。雖然視角略微受限，但當你朝著山坡一步步爬升，回頭望見地平線在下沉，而后到達一個頂峰，前方是豁然開朗的全新景象，這時候頗有一種跨越千山萬水的行進感，這種感覺說實話很美。
魔力牛有一次在自家附近遛狗時，小狗撒開腳丫到處亂跑，引著他不斷發(fā)現(xiàn)新的景色。他在之后的約會中遲到了，卻因此收獲了一份靈感——一種原始而純粹的探索感。魔力牛想在《邊境之旅》里還原這種感覺。
這種行走的確會讓你感受到這種探索感，但如果全是行走，那就是步行模擬了，所以魔力牛又在里面加入了生存元素。影響生存的唯一限制被簡化成一個類似體力值的槽，走路就是在消耗這個值，走得越快消耗也就越快。
為了不至于體力消耗殆盡倒在路上，同時也為了以后更好更快地行走，你需要收集散落在路兩旁的樹枝、石塊等物資，以便去制造或換取補給——只需觸屏向下拖拽，便能將它們裝進背包。
一個非常有意思的點是，游戲里收納物資的背包系統(tǒng)，并不是常規(guī)游戲里的分格組裝，而就是有如現(xiàn)實的真實寫照。各種物品堆積在一塊，如果不加拾掇，基本上很快就裝不下了。因此，你時不時就得整理一下口袋，實現(xiàn)空間的最大化利用。
具體落到游戲里頭，生存元素的體驗就在串聯(lián)起這段漫長旅途的休憩點里。每個休憩點都是一處篝火，三倆旅人聚攏在四周。每到一處便可恢復(fù)體力，同時，你還可以在此處用收集來的物品，在一個類似《我的世界》的工作臺上建造、升級物品，并給自己裝備上。烹飪好的食物可以增加體力，新的服裝可以提供各種加成。
與你一同圍坐在篝火四周的旅人，在脫機時是系統(tǒng)分配的AI，在聯(lián)機時就是其他玩家了。是的，《邊境之旅》是一款多人游戲，這條通往伊甸瀑布的路是唯一的，一條路上前后零零散散的是在獨自前行的旅人。我時而被他們超過，時而將他們落下，每次擦肩而過，最多也只能打一聲簡單的招呼，萍水相逢而后各自相忘。
當玩家有幸來到同一處休憩點后，他們便可展開另一種互動，那就是生存建造外的另一個重要玩法——交易。交易在每處停靠點只能進行一次，時間有限，由系統(tǒng)坐莊，設(shè)置一條履帶從左向右滾動，眾人把想要出售的物品放在其上，也可直接抓取自己感興趣的物品購入，物品越往右走價值便越低，落入粉碎機就折算成最低價返還玩家。
魔力牛還特別“狡猾”地附加了一條規(guī)則，當場所得最多的玩家還將得到一個禮包，這鼓勵了那些具備一定經(jīng)濟頭腦的玩家如何買進賣出，同時盡快制作升級一些更有價值的東西。這些獲得的金錢最終可以用在伊甸瀑布建造自己的家園，行進路上遇到的自然障礙——河流，也需要你支付給船夫一筆錢方可通過。
貿(mào)易和貨幣系統(tǒng)的設(shè)計是在無形中鼓勵玩家，你需要收集必要的物資、解鎖更高的圖紙、制造更高級的玩意，然后盡快將其賣出去，你的背包每到一處就得清空一次，除了必要的維持體力的物品，不能讓它臃腫，最好保持在一種剛剛好的狀態(tài)。
行走、生存、貿(mào)易，這3點便是旅人在這段旅程中的全部內(nèi)容，你有一個5000千米的長遠目標，以及一個又一個升起炊煙的露營點，引誘著你走完一小段又一小段的路程。你在一個連續(xù)不斷的行走中收集物品，達到一個篝火點，制造、交易，而后繼續(xù)前行，在一松一馳的節(jié)奏中向前行進。
即使游戲設(shè)計了貨幣系統(tǒng)，也有一定的生存要素，但這些策略性都設(shè)計得很淡，并沒有打破悠閑漫步的核心。體力不夠就慢慢走，消耗殆盡后倒地，也只需要等上一會時間來恢復(fù)，唯一的不利就是你的東西可能會被人撿走。當沒能攢夠渡河費用的金錢問題擺在面前時，你可能還是有些困擾，但再回頭走走也無妨。
魔力牛曾說，他希望這種行走、制造與交易帶來是一種美妙的體驗，在這個不太一樣的行走游戲里，人的確會生觸發(fā)一些奇妙的感受，一個人行進的孤獨感、發(fā)現(xiàn)風景的驚喜，以及遲遲沒能望見炊煙的害怕，盡管可能略有些重復(fù)，但通往伊甸瀑布的這5000千米，整體來說還是挺讓人享受的。
盡管魔力牛吸取了以前與媒體打交道的教訓(xùn)，不再對外輕易許下無法完成的開發(fā)承諾，但在《邊境之旅》出現(xiàn)前人們?nèi)匀皇浅謶岩蓱B(tài)度的，原因在于《我的文明》的慘痛教訓(xùn)讓人記憶猶新。
這款打著《上帝也瘋狂》旗號的手游，在KickStarter上籌到了70萬美元的真金白銀，卻因流程空洞、玩法不夠、更新太慢而飽受詬病，更要命的是，這款為移動市場定制的游戲采取了免費加內(nèi)購（F2P）的游戲模式。
《我的文明》不是完全不好玩，F(xiàn)2P模式也是手游的主流，但重要的是，魔力牛在內(nèi)購的設(shè)計上表現(xiàn)出了很大的隔閡感?！段业奈拿鳌返慕?jīng)營需要大量時間，彌補方式自然就是金錢，漫長等待中創(chuàng)造的樂趣被頻頻打斷，這個被他自稱公平良心的設(shè)計并沒有得到玩家的認可。
于是這個爛攤子被徹底拋棄了，你至今可以看到，《我的文明》的眾籌及商店頁面更新還停留在2年前，后面緊跟著窮追猛打的媒體以及怒火未弭的玩家。魔力牛事后說自己錯估了F2P的難度，他反省自己應(yīng)該“平衡玩家滿意度、游戲內(nèi)容和游戲內(nèi)購”“設(shè)計一個既節(jié)制又足夠賺錢的內(nèi)購系統(tǒng)”，F(xiàn)2P往往與創(chuàng)新無關(guān)，跟心理科學(xué)關(guān)聯(lián)很大。
或許是魔力牛認真反思過了，在《邊境之旅》里他依然采取了這種商業(yè)模式。
對于一個從傳統(tǒng)游戲產(chǎn)業(yè)走過來的人來說，行業(yè)正在快速變化，莫利紐想抓住這種變化。手游市場的潛力深不可測，他看到的潛力不僅在于熱錢與商機，更重要的是手游覆蓋的受眾數(shù)量之多。手機真正觸動了人們的生活，全世界上百萬人用一根手指，就可以探索游戲里的廣袤世界，這種誘惑讓人無法拒絕。而獲取玩家的唯一方法就是把游戲做成免費的。
“所有人都要玩到我的游戲?！比绻澜缟嫌?0億部設(shè)備，游戲下載量就應(yīng)達到10億次，這是魔力牛定下的成功指標。移動用戶的龐大體量輕易就能推動受眾的基數(shù)達到百萬乃至千萬的量級。在一定程度上他是成功的，《邊境之旅》成為他制作的所有游戲中最受歡迎的一款，推出7周之內(nèi)玩家人數(shù)就超過了《神鬼寓言》三部曲的玩家總和。
移動市場面對的人群也同傳統(tǒng)市場不同，一個是專注度，他們每天只有一小段空閑時間，5到10分鐘，在這點時間里也沒那么專注，可能會玩一會放下，干點別的事，再拿起來玩。另一個是敘述方式的改變，故事不再宏大完整，而是碎片化的，這其中的割裂感不容易做好銜接。移動游戲的流行對他來說，是一次理清開發(fā)思路的契機。
于是這一次，魔力牛在《邊境之旅》的設(shè)計上聰明了很多，付費點也有但不多余，不會干擾正常的流程，它們主要集中在以下幾處：
在路上行走時，身上的裝備耗損殆盡后可以縫補，體力為零倒地后也能快速重生，通行的船票可以用錢來解決；在篝火處的建造系統(tǒng)是另一處課金點，你可以完成收集任務(wù)解鎖圖紙，越高等級的圖紙制作的物品售價也就越高，為了避免這種繁瑣的搜集與等待，你可以直接花錢來補充材料、節(jié)省冷卻時間；零散分布于休憩點的隨機商店也會出售各種稀有物品。
如果你不想選擇課金，你也可以多花些時間多走幾步路，達到他人取得的成績，而這個走路的過程大多時候還是令人愉悅的。
在2015年游戲媒體“Rock, Paper, Shotgun”一次場面頗為難堪的訪談后，魔力牛宣稱自己將不再接受采訪：“我在那次對話結(jié)束時說，我最好永遠不要再跟媒體對話。如果我再次接受媒體采訪，那么我一定已經(jīng)重塑了自己?！币荒曛笏蚱屏诉@個承諾，他還是懷念與玩家的交流，也樂于暢談自己的各種構(gòu)想，這一次他選擇游戲發(fā)售后再說話。
進軍移動游戲并不是件容易的事，這是他做出的最瘋狂的決定之一。他想探索一些新的、獨特的東西，為玩家創(chuàng)造全新的游戲體驗，產(chǎn)物先是《我的文明》對《上帝也瘋狂》的延續(xù)，現(xiàn)在是這款別具一格的步行游戲《邊境之旅》。
而在游戲中，在漫長艱辛的5000千米過后，你終于來到了伊甸瀑布——一個尚待開發(fā)的小鎮(zhèn)，你需要租賃此處的房屋，繼續(xù)買賣交易，與他人一起經(jīng)營自己的鎮(zhèn)子，讓它發(fā)展壯大起來，并按照最初的目標設(shè)定與其他小鎮(zhèn)展開競爭。這是游戲在步行之后的一個新開始，建造和經(jīng)營這時成為主要的玩法。
問題在于，光是房屋租賃的費用，途中沒有一定經(jīng)濟意識的話，一趟行程下來可能都沒法攢夠，所以你只能回到原先的某個營地，就像當初沒能籌集足夠的過河費用時一樣重走一段旅程，繼續(xù)收集物資、倒買倒賣、賺取金錢，這又回到了收集—建造—貿(mào)易的循環(huán)模式中。
除了不斷解鎖圖紙升級道具，新的行走沒能提供多少新的可能，原來的步行樂趣很快被無止境的行走、重復(fù)的風景、單調(diào)的互動取代了，沿路聊勝于無的捕獵、砍伐與揪出浣熊小尾巴的小游戲也顯得沒那么有趣了。在后期的更新中這些部分有可能會發(fā)生變化，但目前為止還是有些無聊。
當然還是有一些玩家牢牢扎根在了小鎮(zhèn)上，在原本只是互為路人的微弱關(guān)聯(lián)中生成了情感羈絆。他們樂于分享、幫助，建設(shè)自己的家園，這種社群感是魔力牛一開始想實現(xiàn)的。但你不可否認，略顯單薄的行走能留住的玩家是有限的，而《邊境之旅》需要更多的玩家才能建立起后期的生態(tài)，想要留住大量的玩家并且來到鎮(zhèn)上并不容易。
魔力牛這個稱自己是“整所學(xué)校最不聰明、最不惹眼的孩子，注定將一事無成”的開發(fā)者，在電腦游戲流行開來之后就像是被外星人綁架了。游戲給了他生活的目標，他也將自己的生活投入到了游戲中。
魔力牛是個很特別的人，他的開發(fā)理念非常獨特，也敢于做各種奇怪的嘗試，盡管效果可能沒那么好。
在早期載譽而歸的開發(fā)生涯中，無論是“地下城”中從反派入手的全新視角，還是只影響而不是直接控制的上帝模式，魔力牛的開發(fā)理念永遠獨樹一幟，人們喜歡他的想法，也喜歡他的游戲，超高自由度下帶來的樂趣讓人們欲罷不能。
到了移動市場，這些點子的實現(xiàn)效果就有些毀譽參半了。就像他早些年大力推薦的、為微軟Kinect設(shè)計的AI男孩米洛（Milo）一樣，這些東西有些一閃而過的亮點，但細究的話你也會看到背后的薄弱與貧瘠，它們還需要進一步的完善與打磨。
盡管如此，你也能看到魔力牛一貫堅持的東西。在那兩款移動游戲中，拋去F2P的設(shè)計，整體質(zhì)量是可圈可點的，許多細節(jié)也很到位。比如在《邊境之旅》中，主角走路的速度會牽連背包內(nèi)的物品，沒能好好擺放的話就很可能會被顛簸出去。
22罐工作室此次進軍移動領(lǐng)域，就像是踏上《邊境之旅》的一次旅行，只不過這路途并不固定，終點是不是伊甸瀑布也讓人存疑。你可能會看到一個業(yè)界老將在面對時代轉(zhuǎn)向時的不適應(yīng)，以及在盡力消除這種隔閡感的嘗試。
《邊境之旅》不是一個終點，魔力牛還會繼續(xù)做游戲，他還想探索未知，創(chuàng)作新的東西，把腦海里的創(chuàng)意落實為游戲。在經(jīng)歷過《我的文明》的危機過后，魔力牛變得更為自然了，甚至闊別多年重拾代碼，并用在了新游戲《Legacy》里。
魔力牛去年來廣州，逛了許多地方，全程都很好奇
中國是他尋找獨特之旅上的一個站點，此次《邊境之旅》與國內(nèi)發(fā)行商的合作給了他很多啟發(fā)。而他對中國玩家在游戲中的表現(xiàn)也保持著好奇觀望的姿態(tài)。魔力牛想知道，中國玩家在游戲中會表現(xiàn)出何種競爭意識與合作意識？是會相互協(xié)助還是彼此競爭？他們會做出什么樣的選擇？
中國玩家會在《邊境之旅》里走出什么樣的路？這也讓我既好奇，又期待。
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