《挺進(jìn)地牢》開發(fā)團(tuán)隊的幾條法則：“極小狗屎法則”，“一切都必須做成動畫，一切都必須有個反饋，一切都必須有頭有臉”。
在把傳統(tǒng)卷軸射擊游戲中的彈幕元素融合到2D俯視角地牢探索游戲中去時，《挺進(jìn)地牢》（Enter the Gungeon）發(fā)現(xiàn)了某些問題，比如如何設(shè)計彈幕、如何讓子彈更顯眼、如何讓玩家感覺公平等等，主設(shè)計師戴夫·克魯克斯（Dave Crooks）在RockPaperShotgun談了談他們的解決思路和解決方法，對于打算做2D俯視角射擊游戲的開發(fā)者肯定會有所幫助。
《挺進(jìn)地牢》的概念來自于一次閑談，一次關(guān)于怎么樣的游戲才能叫“Gungeon（槍+地牢）”的閑談。而這就導(dǎo)向了：
——暴風(fēng)驟雨般的子彈。子彈散射，并且像花兒一樣在屏幕上綻放。要做這樣一款游戲，加入“彈幕地獄”的機(jī)制就很合理。但在邏輯上，傳統(tǒng)的射擊游戲彈幕并不絕對適用于地牢探索游戲。
《挺進(jìn)地牢》的靈感其實(shí)來源于《斑鳩》?！栋啉F》并不是一個純種彈幕游戲，但《挺進(jìn)地牢》的主設(shè)計師戴夫·克魯克斯（Dave Crooks）熱愛它，欣賞它切換顏色的核心機(jī)制。在《斑鳩》中，切換自機(jī)顏色，就可以免疫相同顏色的子彈。
這與克魯克斯對《黑暗之魂》的喜愛發(fā)生共鳴，特別是其中翻滾和翻滾賦予無敵時間的設(shè)計——他如此深愛這一點(diǎn)，甚至把它作為了工作室的名字（Dodge Roll Studio）。
把彈幕同2D動作地牢探索結(jié)合并不容易?！锻M(jìn)地牢》的原型，采用一個很直接、或者說也很顯然的設(shè)計：
敵人用槍指著玩家，槍口就是子彈生成點(diǎn)。然后系統(tǒng)控制子彈數(shù)量、角度、頻率以及彈幕間隙。這聽起來就是一個彈幕游戲所需要的了，可這完全不能提供克魯克斯及其團(tuán)隊想要的彈幕，那些五花八門的、有趣的彈幕。
“我玩了玩各種彈幕游戲，看著視頻，覺得這里邊應(yīng)該有個體系，”克魯克斯說，“應(yīng)該有人早就做出過類似的東西，我們應(yīng)該可以跟隨他們的腳步?！?/p>
事實(shí)證明這確實(shí)有個體系，這有一個先行者，那就是《Noiz2sa》《Gunroar》《Tumiki Fighter》等游戲背后的日本傳奇同人射擊游戲開發(fā)者長健太。他做了一個叫做“BulletML”的開源子彈腳本系統(tǒng)，可以控制子彈生成。
克魯克斯和他的團(tuán)隊開始將BulletML放進(jìn)游戲，但很快發(fā)現(xiàn)，光有這還不夠。因?yàn)樗贿m用于克魯克斯他們自己想出來的敵人和道具，而這類敵人和道具他們越想越多。簡單來說，BulletML的確不是為可以自由探索的2D游戲所設(shè)計的，同標(biāo)準(zhǔn)的卷軸射擊游戲有著基本區(qū)別。
例如，《挺進(jìn)地牢》設(shè)計了一個Boss叫做Kill Pillars，它會先上升，然后猛地往下，射出以它為中心發(fā)散出去的子彈沖擊，還有環(huán)中心旋轉(zhuǎn)的彈幕，叫你不得不躲閃。這些子彈其實(shí)都沒那么快，只是有著不同的軌跡和不同的速度?？唆斂怂贡硎荆麄冊谀承┣闆r下會去掉特定的子彈，以防止玩家陷在子彈海洋中無從躲避。
“這就是說，子彈必須要又聰明又漂亮，”克魯克斯說，“子彈不光要知道自己在哪，應(yīng)該去哪，還要知道玩家在房間的哪里，其他子彈又在哪里。它們有復(fù)雜的運(yùn)動，但不僅僅基于速度和加速，還要跟游戲規(guī)則相適應(yīng)?！?/p>
團(tuán)隊中做Gameplay的程序員花了很長時間在擴(kuò)展BulletML上，希望讓它適應(yīng)《挺進(jìn)地牢》的特殊風(fēng)格，花的時間實(shí)在太長，結(jié)果他直接做出自己的版本，RubelML。有它之后《挺進(jìn)地牢》才做出讓團(tuán)隊滿意的子彈。
但難點(diǎn)不僅僅在于彈幕。游戲還需要更加微妙的控制，例如Lore Gunjurer這個Boss，它會放下一本書，然后從中涌現(xiàn)出三種“子彈”：戰(zhàn)士、盜賊和武士。盜賊會突然在你背后攻擊，所以你得躲閃。另外還有Revolvenant，它會伸出手臂，繞住玩家，慢慢收縮，除非在恰當(dāng)時機(jī)，玩家才能躲閃出去。
這些敵人的問題在于，它們太需要玩家全神貫注了，如果同時還有其他敵人打擾，那么簡而言之，玩起來就不太可能好玩。RubelML也控制這些Boss，讓他們只會在周圍沒有其他敵人的時候使用這些攻擊。
《挺進(jìn)地牢》的很多彈幕首先是從視覺上開始設(shè)計的，開始只要一看上去就超厲害，之后團(tuán)隊再致力于讓它達(dá)到某種平衡，既有壓力，又有樂趣。
而其它彈幕則是用來填補(bǔ)空缺、用來添加某種特定的壓力，鼓勵玩家做出更多移動或者執(zhí)行某項操作。還有一些彈幕設(shè)計源自敵人的角色設(shè)計，逐漸變成它本該有的樣子；有些則只是希望用來搞笑，比如Ammoconda，發(fā)的子彈就像玩貪吃蛇一樣。
下一個難點(diǎn)則是如何給玩家展示子彈。從《挺進(jìn)地牢》第一個原型到正式發(fā)布，子彈的尺寸已經(jīng)放大過兩次，并且變得更加明亮，讓玩家不能忽視。
玩家可能會對子彈會變紅這一點(diǎn)有印象，但它們其實(shí)90％是白色的，外邊繞著一圈十足暗紅色的環(huán)，然后一圈更加暗紅、幾乎是黑色的第二環(huán)，這樣在子彈移動很快的時候它們也能很顯眼。
《挺進(jìn)地牢》的地面是也都是暗色，也是為了子彈能顯眼（一個位于“天堂”的關(guān)卡因此被廢棄了，簡而言之，就是因?yàn)樽訌楋@示狀況不太好）。然后子彈上還用了兩層光照，一層是Unity的，另一層是完全自定義的，添加了能夠與其他視覺設(shè)計做對比的風(fēng)格，并且把該層置頂。
跟其他任何一款彈幕游戲相同，《挺進(jìn)地牢》的子彈實(shí)際判定點(diǎn)會比視覺尺寸更小，而且它還遵循一條克魯克斯加諸游戲的重要規(guī)則，名為“極小狗屎法則”（ minimal bullshit ），意思是讓每個碰撞都足夠明確，并且讓人感覺公平，狗屎很小，但踩到了就是踩到了（順便說一下，其他幾條規(guī)則是：“一切都必須做成動畫，一切都必須有個反饋，一切都必須有頭有臉”。）
“我們讓所有碰撞都很精確，并且經(jīng)過調(diào)整，無論是微觀上的像素，還是宏觀上有顏色的色塊，除非我們說重疊，不然它們就不重疊。”
然后是遭遇戰(zhàn)的調(diào)整，有時這會發(fā)生無法預(yù)料的問題?！拔覀冊谠O(shè)計一個能用彈幕填滿房間的怪物時遇到了這個問題，”克魯克斯說，“如果你馬上殺死它，那么危險系數(shù)就是0，但是如果你留了兩只在房間里，你又絕無可能殺死它。”
這個問題的解決辦法也是《挺起地牢》中其他遭遇戰(zhàn)的解決辦法：先放一個簡單點(diǎn)的怪物吸引玩家注意，讓更強(qiáng)的那只可以有時間蓄力。
同樣，游戲中的敵人也會錯開他們的攻擊時機(jī)，來防止——用克魯克斯的話來說就是“那種他媽的可以完美干翻你的時刻”，即玩家剛剛翻滾了第一下，剛從無敵時間出來，馬上又被背刺的時刻。
該一點(diǎn)也普遍適用于Boss的攻擊模式，《挺進(jìn)地牢》的思路是：如果某個攻擊A讓你感到不公平或者絕對錯誤，不應(yīng)該去削弱它，而是應(yīng)該調(diào)整攻擊A之后的攻擊B，不讓它直接就上來，給玩家一個喘息時間。
但克魯克斯他們的想法仍然是把《挺進(jìn)地牢》做成一款有難度的游戲，某種僅僅高于克魯克斯自我舒適度的難度。不過他也不想用純粹的高速彈幕來壓迫玩家。
“我喜歡把壓力放在整個世界設(shè)計上，而不是直接壓下來或者直接打在玩家臉上。我們讓每種事物清晰可辨，并且讓人感覺公平，對此我們花了很多精力，如果你能夠意識到這點(diǎn)，可能也會理解我們?yōu)槭裁茨菢幼?。我覺得我們做得很好，可以說做得非常好。顯然，會有玩家說，我們肯定還有些狗屎留在游戲里沒去掉，但我們盡可能把它縮小了。對這一點(diǎn)，我們真的很用心?！?/p>
