“女權(quán)”為什么會(huì)對某些女性形象提出異議？Bioware和Guerrilla為什么不把女性角色做得“好看”？為什么會(huì)有很多人覺得這些形象“丑”？
3月份的世界游戲市場大作云集，其中有不少作品都涉及到一個(gè)問題：女性角色的形象。
《尼爾：自動(dòng)人形》的女主角大胸大屁股，衣著暴露，大腿和臉都打高光，好評(píng)如潮；《地平線：零之曙光》的艾洛伊被噴下巴太大、辮子怪異；還未發(fā)售的《質(zhì)量效應(yīng)：仙女座》因?yàn)榕越巧慕６灰恍┱搲袨椤皠《尽薄?/p>
當(dāng)下在全世界的網(wǎng)絡(luò)上，關(guān)于美丑問題的評(píng)價(jià)和爭論最后都會(huì)引向關(guān)于“三觀”的撕逼。游戲中的女性角色也不例外，有玩家把“角色太丑”的原因歸咎到“女權(quán)的毒害”——國外的4chan、2ch，國內(nèi)的知乎、S1等社區(qū)都有大量此類言論。
關(guān)于游戲行業(yè)與女權(quán)的關(guān)系，是一個(gè)長期的話題，當(dāng)下平權(quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，玩家的討論不免會(huì)涉及類似話題。支不支持“女權(quán)”，是個(gè)人的自由，但在指責(zé)“女權(quán)的毒害”之前，其實(shí)應(yīng)該了解清楚，這里面到底是怎么一回事：“女權(quán)”為什么會(huì)對某些女性形象提出異議？Bioware和Guerrilla為什么不把女性角色做得“好看”？為什么會(huì)有很多人覺得這些形象“丑”？
當(dāng)代的“女權(quán)運(yùn)動(dòng)”本身包含著多樣的訴求和觀念，這是因?yàn)槿澜绺鞯貐^(qū)國情不同，女性的處境也大不相同，印度貧困地區(qū)的女性可能還苦于童婚，歐美發(fā)達(dá)國家的女性已經(jīng)在反對職場歧視了。能夠上網(wǎng)發(fā)聲、形成輿論壓力的女性大多屬于后者，其中則的確有一部分人反對在影視劇、游戲等現(xiàn)代娛樂工業(yè)中將女性的形象做得“太美”。
“太美”有什么問題嗎？其實(shí)這里指出的“太美”，大體上來說，是指“過度迎合固有的男性需求”，或曰“物化女性”。舉例而言，國產(chǎn)頁游廣告中泛濫的“油膩師姐”，上世紀(jì)五六十年代好萊塢電影中的“金發(fā)女郎”，都在此行列。這些女性形象是缺乏主體性、按照男性需求構(gòu)建的——翻譯成人話就是，這是熒幕版的充氣娃娃，是“長腿”“大胸”“大眼”等等部位的組合體?！俺錃馔尥蕖笔枪δ苄缘模怯糜跐M足生理和心理需求的消費(fèi)品，大家在看到它們的時(shí)候，不會(huì)去關(guān)注她的性格和特點(diǎn)，簡而言之，他們唯一可以被關(guān)注的就是“美”，而失去了“人”的內(nèi)涵。
這種女性形象的究極體是“瑪麗蓮·夢露”，美國男人膜拜和意淫的“性感女神”?，旣惿彙袈度松瘎〉母粗唬∏∫彩撬鳛椤俺錃馔尥蕖迸c作為一個(gè)真實(shí)人類的矛盾。夢露在自傳里說：“男人們愿意花大錢買我一個(gè)吻，卻不愿意花五十美分了解我的靈魂。”
但話說回來，游戲中的男性真的就沒有被物化嗎？比如說某些國產(chǎn)武俠網(wǎng)游中超深V露胸的男性角色，再說，“小鮮肉”這個(gè)詞兒總不是物化女性。其實(shí)這就是當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)的重要特征。在現(xiàn)下的娛樂工業(yè)中，不論性別如何，“明星”，或者說“人物形象”，都可以被作為商品販賣。
在這種情況下，一部分女權(quán)主義者仍然會(huì)反對“物化”，反對用女性軀體作為賣點(diǎn)的廣告，反對錐子臉的網(wǎng)紅。也有一部分女權(quán)主義者默認(rèn)這一前提，并且追求消費(fèi)男性的權(quán)利。女權(quán)運(yùn)動(dòng)包含著各種復(fù)雜的訴求，不同地區(qū)的觀念也大不相同，但總體而言，在這個(gè)消費(fèi)社會(huì)里，并沒有太多女權(quán)主義者會(huì)反對“好看”這件事本身，而是更多反對“只有好看”——也就是賣胸、屁股、大腿。
男性群體本身也未必全部喜歡物化的女性形象，或者準(zhǔn)確地說，在這個(gè)普遍物化的消費(fèi)社會(huì)里，男性群體本身對于物化的取用標(biāo)準(zhǔn)和接受程度是不同的——翻譯成人話就是，有人只想要充氣娃娃長得好看（這個(gè)“好看”的標(biāo)準(zhǔn)也是能戰(zhàn)成一團(tuán)的），有人還想要充氣娃娃有點(diǎn)靈魂，有人不想要充氣娃娃而想要“真人”。
女權(quán)不一定反對物化女性的形象，也不一定反對物化本身。反對把女性人物做得過于好看、過于露骨的，也不一定就是女權(quán)。
在歐美和日本游戲行業(yè)，男性開發(fā)者占絕對多數(shù)。《尼爾：自動(dòng)人形》《地平線：零之曙光》《質(zhì)量效應(yīng)：仙女座》這三款游戲的玩家中，男性占絕對多數(shù)。
如果按照一部分玩家的邏輯，這些男性做、男性玩的游戲，拋去其他內(nèi)容不談，其中出現(xiàn)的女性形象理應(yīng)符合其審美?？赡芩麄冏约阂舱f不出標(biāo)準(zhǔn)，但總之要“好看”，充氣娃娃有沒有靈魂無所謂，但一定要能滿足需求，更直白一點(diǎn)就是性方面的想象。這方面最好的范例就是MGSV的靜靜。我喜歡她，她是一個(gè)塑造得很成功的女角色，她有自己的故事和人格，但為什么她一定要在子彈橫飛的戰(zhàn)場上穿得那么少呢？而這種“暴露”甚至沒有任何掩飾——這可是在MGS這樣一個(gè)以世界觀和真實(shí)武器著稱的游戲中，你怎么讓我相信真實(shí)里會(huì)出現(xiàn)一個(gè)穿成這樣的女狙擊手？
《尼爾：自動(dòng)人形》中女主角2B的設(shè)計(jì)也差不多，否則不會(huì)成為社交網(wǎng)絡(luò)上的熱門話題。導(dǎo)演橫尾太郎是個(gè)日本死宅，日本宅文化產(chǎn)業(yè)最拿手的就是用“數(shù)據(jù)庫”生成人物——翻譯成人話就是，用“雙馬尾”“眼鏡”“巨乳”之類的元素組裝角色。
但橫尾太郎又是一個(gè)有想法有個(gè)性的藝術(shù)創(chuàng)作者，人物形象可以用高超的手段賣肉，但他可以在劇情里加入各種東西來賦予充氣娃娃靈魂，這也造就了他作品那些所謂的“斑斑劣跡”。橫尾太郎的《龍背上的騎兵》在國內(nèi)被一些人稱為“龍背上的破鞋”，從中也可以看出某一部分玩家群體對一個(gè)外表“很美”、內(nèi)里不那么符合要求的女性形象持有怎樣的態(tài)度。
相比于日式的“數(shù)據(jù)庫”生產(chǎn)，歐美廠商在這方面思路不太一樣——它們當(dāng)然也有富有爭議的歷史遺留問題，比如勞拉的胸部。近十年來歐美大廠作品中的女性形象逐漸開始注重與游戲系統(tǒng)、故事背景的協(xié)調(diào)性，要凸顯的是游戲，而不是單個(gè)“充氣娃娃”。
最典型的例子是2008年瑞典EA DICE的《鏡之邊緣》。游戲的女主角Faith是亞裔年輕女子，亞洲玩家看到其形象圖以后大喊丑陋，要求加大胸部，并繪制了自己認(rèn)為“美”的形象。開發(fā)組則對玩家的反應(yīng)表示不能理解，反駁說“我們希望主角能夠擁有更鮮明的性格”。這里面當(dāng)然有東西方審美差異的因素，但更深的問題還是：一個(gè)以女性為主角的游戲，應(yīng)當(dāng)受到關(guān)注、被消費(fèi)的是角色的外形，還是角色的“性格”，以及產(chǎn)品本身想要?jiǎng)?chuàng)造的游戲體驗(yàn)和概念。
《地平線：零之曙光》屬于用游戲概念指導(dǎo)角色設(shè)計(jì)。開發(fā)方Guerrilla之前比較出名的作品是《殺戮地帶》系列，里面基本上沒有女性角色。在《地平線：零之曙光》發(fā)售之前，他們發(fā)了一篇文章講述女主角艾洛伊的制作過程：最初的思路是做一個(gè)在廢墟中穿行的獵人，獵人要在險(xiǎn)惡而美麗的環(huán)境中與機(jī)械野獸戰(zhàn)斗，由此出發(fā)確定了主角的視覺形象、聲音和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。這個(gè)形象需要符合整個(gè)游戲的概念，符合故事背景設(shè)定，不能破壞游戲整體氛圍。
所以，盡管有國內(nèi)網(wǎng)友和國外網(wǎng)友認(rèn)為艾洛伊丑，但也有大量反對者拿出游戲里人物在環(huán)境中的照片，用來說明這是美的。我玩了《地平線：零之曙光》快30個(gè)小時(shí)，雖然不能說艾洛伊就很好看，但能體會(huì)到游戲制作者希望其展現(xiàn)的魅力，如果按照此前某些意見把她削成錐子臉，這種感覺會(huì)大打折扣。
Bioware也遵循了這種思路。在《龍騰世紀(jì)2》中，卡珊德拉是比較尖的臉型，到了《龍騰世紀(jì)：審判》中，她的下頜變寬了，這寄予了她更加粗礪的氣質(zhì)，符合該作中充滿危機(jī)的氛圍。但對于Bioware來說，這事兒可能算是一種傳統(tǒng)：從《博得之門》到《質(zhì)量效應(yīng)》再到《龍騰世紀(jì)》，這家工作室從來沒有做過任何一個(gè)外形特別漂亮的女性角色，即便是歐美玩家也很少覺得Bioware的女角色漂亮——但這些女角色往往都塑造得非常出彩。
這種故意做丑的人物風(fēng)格，即便作為一個(gè)Bioware粉我也不得不吐槽，但我又不可能不玩Bioware的游戲。這也是Bioware的底氣所在：游戲本身在其他方面的素質(zhì)讓他們根本沒必要拿人物的外形作為賣點(diǎn)。Bioware長于史詩敘事，劇情充滿了分支選擇，隊(duì)友角色豐富，人物形象塑造出彩，不那么“好看”的人物建模反而可以讓游戲的焦點(diǎn)更加聚集在劇情和玩法本身。
我不否認(rèn)女權(quán)運(yùn)動(dòng)、LGBT平權(quán)運(yùn)動(dòng)對于包括游戲在內(nèi)的所有娛樂工業(yè)都產(chǎn)生了影響。但對于《地平線：零之曙光》這種開發(fā)成本上千萬歐元的大作來說，不太可能因?yàn)椤芭畽?quán)”的因素而去決定主角形象究竟如何設(shè)計(jì)，更何況其主要的受眾是男性核心玩家。Bioware有既定的美術(shù)風(fēng)格，其中當(dāng)然有涉及多元文化和平權(quán)運(yùn)動(dòng)的成分，但還是其游戲一貫的理念確定的。
把游戲角色做得好看些，當(dāng)然不是錯(cuò)。但如果脫離游戲整體的風(fēng)格，把角色剝離出來評(píng)判，這總歸有點(diǎn)不太對。
這種評(píng)判方式某種意義上來說是娛樂工業(yè)的躍進(jìn)造成的。在網(wǎng)絡(luò)的助推下，娛樂消費(fèi)越來越以“形象”為本位，一幅圖，一句話，一張臉，都可以成為某個(gè)熱點(diǎn)，被納入文化生產(chǎn)體系。這方面最突出的例子是“初音未來”，由一張插圖衍生出一個(gè)堪稱龐大的體系。
這也是日本ACG產(chǎn)業(yè)泡沫化的原因。用數(shù)據(jù)庫里的各種元素組裝人設(shè)，以人設(shè)為重心構(gòu)造故事和世界觀，甚至故事也可以交給受眾自行生產(chǎn)。產(chǎn)品可以迅速傳播，迅速獲得短暫熱度，然后迅速消失。這些“好看”的形象甚至可以自動(dòng)生成，最近已經(jīng)出現(xiàn)了“美少女自動(dòng)生成器”這種畫圖軟件，雖然還比不上文字領(lǐng)域的“大作家”自動(dòng)寫作軟件，但其未來也完全可以期待。
這種生產(chǎn)方式及其產(chǎn)品迎合了信息爆炸的時(shí)代。它使得日系宅文化在全世界范圍內(nèi)增強(qiáng)了影響力，在歐美也獲得了大量受眾。但必須指出，它是碎片化的，它適合套用在動(dòng)畫、電影和小說上，但不一定適合3A大作?！按笞鳌钡摹按蟆本腕w現(xiàn)在它是一個(gè)整體，構(gòu)造了某種相對宏觀的東西，而不僅僅是單個(gè)的人物形象，人物形象是從屬于游戲的。
此處并不是在批判這種模式或是某部作品，而是希望指出一點(diǎn)：“審美”在這個(gè)時(shí)代的確是個(gè)人化的事情，但背后也有社會(huì)文化因素在影響。如果只從日系的審美出發(fā)，歐美風(fēng)格的建模當(dāng)然顯得不好看。審美的接受度本身也是需要逐漸培養(yǎng)的，比如《守望先鋒》的小美，剛曝光時(shí)遭遇惡評(píng)，但如今玩家也逐漸接受了。
最后總結(jié)一下：“女權(quán)”中一部分思潮反對過度迎合男性需求的賣點(diǎn)，但不反對“好看”本身。歐美廠商并不像日本廠商那樣喜歡賣角色，并且單單從日式審美出發(fā)來判斷單個(gè)角色，也失之武斷。
所以，“女權(quán)的毒害”是個(gè)奇怪的指責(zé)。在男性玩家占絕大多數(shù)的傳統(tǒng)主機(jī)和PC市場，以及那些男性玩家云集的討論區(qū)，下這樣的判斷會(huì)有相當(dāng)一部分人贊同。但它是有問題的，其背后缺乏對女權(quán)訴求的了解，對游戲行業(yè)也只是一知半解，卻反映了傳統(tǒng)男性玩家固化的審美和略帶偏頗的立場。
這恐怕才是女權(quán)運(yùn)動(dòng)在游戲行業(yè)希圖去改變的。
