這類別樣的游戲嘗試，能夠順利做出來，便已是一種成功。
機(jī)器或機(jī)器人掌控并運(yùn)轉(zhuǎn)一切，以此為代表的末日世界在游戲中屢屢出現(xiàn)，其中描繪的機(jī)器角色又多產(chǎn)生情感和人性，在毀滅中創(chuàng)造新生。人性、自然和機(jī)器的關(guān)系是這類游戲頻繁采用的主題，Ninja Theory的《奴役：奧德賽西游》和去年白金工作室的大作《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》都是當(dāng)中具有代表性的作品。
2016年，因《小冰冰傳奇》成名的莉莉絲在沉寂2年后一口氣公布了6款新游戲，其中最具“獨(dú)立感”的《艾彼Abi》也來挑戰(zhàn)了一下機(jī)器與人性這個(gè)經(jīng)典題材。游戲由制作人Max完成設(shè)定，其后，知名畫師Kurtsignh也加入進(jìn)來，成為第二名主力成員。最終，《艾彼Abi》在國(guó)際知名的獨(dú)立游戲大賽BIG INDIE PITCH上獲得了第一名的佳績(jī)，也榮獲Indieplay的最佳美術(shù)提名。
2017年10月，《艾彼Abi》在App Store上線后立刻獲得了蘋果的推薦。在發(fā)布游戲的同時(shí)，制作公司還公開了一段游戲內(nèi)兜售Abi機(jī)器人的廣告，這種體現(xiàn)游戲世界觀的宣傳方式，說明國(guó)產(chǎn)游戲在質(zhì)量提升的同時(shí)，營(yíng)銷觀念也是有所進(jìn)步的。
《艾彼Abi》的格調(diào)和幽默感體現(xiàn)在了這里
《艾彼Abi》的題材決定了它身上有很多同類題材影視或游戲作品中的影子，這可能是許多人第一眼就喜歡上它的原因。
這是一款2D橫版卷軸游戲，2D平面的設(shè)計(jì)靈感一部分可能來自于優(yōu)秀的獨(dú)立游戲《機(jī)械迷城》，畫面表現(xiàn)方式與近年來獨(dú)立游戲界流行的那種風(fēng)輕云淡的格調(diào)更加類似。游戲在細(xì)節(jié)上采用了不少時(shí)髦的設(shè)計(jì)，主選單會(huì)隨著章節(jié)變化，場(chǎng)景讓人屢屢聯(lián)想到上世紀(jì)20年代美國(guó)工業(yè)時(shí)代的板報(bào)畫。但與那些海報(bào)里喧鬧的工業(yè)生產(chǎn)場(chǎng)景相反，游戲中取而代之的是破敗的村落、生銹的工具和褪色的廣告。一切都預(yù)示著后人類世界已經(jīng)來臨。
《艾彼Abi》的主角是兩個(gè)機(jī)器人：一個(gè)是育兒機(jī)器人，一個(gè)是重工業(yè)機(jī)器人。在制作者試圖表達(dá)的世界觀里，它們某種程度上分別代表了事物的兩個(gè)側(cè)面：陰柔與陽剛，也代表著哺育人類與機(jī)器的創(chuàng)造力，這像是新舊世界的對(duì)比，也有一種和諧和統(tǒng)一。育兒機(jī)器人Abi情緒外露，善于言辭，也心存恐懼；重工業(yè)機(jī)器人DD則是個(gè)沉默的大個(gè)子，它帶著內(nèi)心深處的善良，慢慢地行進(jìn)著。
玩家在游戲中同時(shí)只能操縱兩個(gè)機(jī)器人當(dāng)中之一，但可以通過屏幕上的按鈕切換操縱的對(duì)象。兩個(gè)機(jī)器人合作可以解開一些物理性謎題，比如兩人堆疊在一起抵達(dá)原本難以企及的地點(diǎn)，或者利用重量差異等方式解決問題。隨著劇情發(fā)展，玩家會(huì)得到新的同伴，解鎖更多機(jī)器人和不同的技能，以解開更復(fù)雜的謎題。
早在游戲開場(chǎng)時(shí)，玩家就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界里的人類都消失了，但人工智能們會(huì)繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)，保持著舊有的習(xí)慣。玩家的體驗(yàn)就是沿著制作者設(shè)定好的道路前進(jìn)，探索世界之所以變成如此的真相。這種設(shè)定本身非常具有代入感，當(dāng)然我個(gè)人覺得美中不足的是，許多機(jī)器人的造型缺少真實(shí)的銹跡和破敗感，卡通得像Glu公司的吉祥物——這倒不是什么大問題，可能只是我自己喜歡更寫實(shí)一些的人物和更嚴(yán)酷一點(diǎn)的末日世界罷了。
《艾彼Abi》當(dāng)中塑造的不同機(jī)器人角色具有不同的功能，如小機(jī)器人可以進(jìn)入一些狹窄的場(chǎng)景，大機(jī)器人可以舉起更沉重的物體。玩家通過屏幕左上角的按鍵切換使用角色，搭配不同角色的特點(diǎn)開始這次探索的旅程。流程中的解謎并不是很難，如果玩多了平面解謎類獨(dú)立游戲，對(duì)許多設(shè)計(jì)上的小伎倆更是會(huì)會(huì)心一笑。與其說這是解謎，不如說它是制作者們?cè)趧∏殚g隙給玩家找些事兒做，豐富游戲體驗(yàn)。
除了和解謎息息相關(guān)的物品，游戲中的世界里還有許多便條和信件，它們是對(duì)游戲世界觀和劇情的補(bǔ)充。走到關(guān)鍵的物品和場(chǎng)景前，玩家通過觸碰屏幕和場(chǎng)景互動(dòng)對(duì)話，收集物品和線索，逐漸解開謎題，或者展開劇情。這個(gè)游戲里不存在過多死亡懲罰，這也讓玩家更能專注在劇情之中。
與此同時(shí)，游戲的節(jié)奏非常慢，我想這是制作者故意的，為了展現(xiàn)高質(zhì)量的繪畫和音樂，營(yíng)造出神秘的無人世界，減緩節(jié)奏讓玩家慢慢去探索可能更有感覺。游戲右上角有一個(gè)顯著的截圖鍵，允許玩家隨時(shí)截取畫面，這種設(shè)定隱隱約約地表現(xiàn)出制作者對(duì)游戲的美術(shù)很有信心，也是引導(dǎo)玩家去欣賞緩慢節(jié)奏下的場(chǎng)景之美。
作為一個(gè)劇情向游戲，《艾彼Abi》顯然受到許多動(dòng)畫電影和手繪漫畫的影響。旅途中的角色，有心愿，有執(zhí)著，也有傷感和困惑。游戲中有很多有趣的細(xì)節(jié)在刻畫人物性格，如Abi在岸邊會(huì)退縮，在高處會(huì)發(fā)抖，不同機(jī)器人行走時(shí)的音效也值得仔細(xì)玩味。人物對(duì)話時(shí)而是不可跳過的字幕，時(shí)而出現(xiàn)即時(shí)對(duì)話框，顯然制作者對(duì)2D平面游戲的敘事技巧運(yùn)用嫻熟。
據(jù)說制作者花了1年時(shí)間構(gòu)思劇情，從游戲情節(jié)可以看出他們的確用了心。從這些細(xì)節(jié)上也能看出許多以敘事為導(dǎo)向的西方獨(dú)立游戲?qū)Α栋薃bi》的影響。
出于各種原因，我能感覺到劇情到了后期略顯倉促。同時(shí)，觸屏操作上也略有值得改善之處，比如進(jìn)入一個(gè)房間需要在機(jī)器人走動(dòng)的間隙點(diǎn)擊屏幕出現(xiàn)的“進(jìn)入”圖標(biāo)，進(jìn)了房間后機(jī)器人也會(huì)沿著原方向滑動(dòng)，而不是交給玩家自主控制，這讓習(xí)慣了2D獨(dú)立游戲的玩家感到不太適應(yīng)。游戲的保存和對(duì)話機(jī)制也有些小問題，有些按鍵在觸屏要點(diǎn)擊好幾次才有反應(yīng)。這些細(xì)節(jié)問題是國(guó)產(chǎn)獨(dú)立游戲的硬傷，還需要時(shí)間才能磨合。
《艾彼Abi》的流程并不長(zhǎng)，細(xì)節(jié)處依舊帶著獨(dú)立游戲作為試驗(yàn)品的色彩。就算仔細(xì)玩，兩個(gè)小時(shí)已足以探索它的每一個(gè)角落。令我比較遺憾的是游戲結(jié)束得有點(diǎn)突兀，也許制作者有意營(yíng)造意猶未盡的懸念，但誰能不希望這樣的游戲推出后作填坑呢？
和許多海外的優(yōu)秀游戲一樣，《艾彼Abi》可以用極簡(jiǎn)的核心元素搭建起自己的游戲世界，包括玩法和劇情上的謎團(tuán)。玩家在沿著設(shè)計(jì)者規(guī)劃的路線前進(jìn)時(shí)，無時(shí)不在思考游戲的深處要表達(dá)什么。這些造型各異的機(jī)器，也讓玩家回想生存的目的是什么——他們依靠程序運(yùn)轉(zhuǎn)，但他們同時(shí)是人性化的，有互相的依賴和付出。而現(xiàn)實(shí)中的人類則表現(xiàn)得如同機(jī)器的反義詞。從游戲中遺落的便條和機(jī)器人的行為中，能看到在影射人類種種自私和貪婪的行為。
必須承認(rèn)，這類主題已經(jīng)在《機(jī)器人總動(dòng)員》（Wall-E）等作品中反復(fù)表現(xiàn)過了，在電子游戲界里這類表現(xiàn)機(jī)器和人類關(guān)系的游戲有很多，我最喜歡的作品是上世紀(jì)90年代的恐怖冒險(xiǎn)游戲《無聲狂嘯》（I Have No Mouth, And I Must Scream）。相比之下，《艾彼Abi》的構(gòu)思有些太簡(jiǎn)單了，比之類似題材的作品稍感特點(diǎn)不夠鮮明。當(dāng)然必須看到，在國(guó)內(nèi)課金手游盛行的土壤下，有人想在這個(gè)另類主題上做出嘗試，且制作較為成熟，已然是國(guó)產(chǎn)游戲莫大的進(jìn)步了。
和《雨血》《艾希》等獨(dú)立游戲一樣，《艾彼Abi》背后有一個(gè)艱難的誕生過程，從計(jì)劃、籌備到不斷修改，算起來是個(gè)漫長(zhǎng)的周期。制作人Max曾在自述中表達(dá)過家境的困難，生活的壓力，業(yè)界的局限等等挫折。這種夢(mèng)想故事好像已成為陳詞濫調(diào)，但如果能親身體會(huì)一下普通游戲產(chǎn)業(yè)人的堅(jiān)守，還是很容易在制作者的經(jīng)歷中找到淚點(diǎn)的。
游戲里，機(jī)器人們相依為命，像一個(gè)循環(huán)語句那樣干枯地執(zhí)行命令的同時(shí)，也一次次做出了觸發(fā)人類心靈的舉動(dòng)。那些在廢土中尋找答案的機(jī)器人們，和住在鋼筋水泥叢林里，被各種條條框框綁架的年輕人又有何不同呢？我們每天上班下班，宛如機(jī)器，但在丑陋的世界里又尋找著自己的美好。在機(jī)器一樣的運(yùn)轉(zhuǎn)中，呈現(xiàn)出的也是現(xiàn)實(shí)世界中的人性。
《艾彼Abi》是個(gè)好游戲。這類別樣的游戲嘗試，能夠順利做出來，便已是一種成功。
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