雖然這款游戲本身好不好玩、恐不恐怖，已經(jīng)是另一回事。
小時(shí)候我買過(guò)一本可以玩的“書”，叫《太空俘虜?shù)墓适隆?。書中全程用“你”這個(gè)稱謂直接和讀者展開(kāi)對(duì)話，描述了你在回家途中被外星人擄走后的經(jīng)歷。隨著劇情推進(jìn)，書中每隔幾頁(yè)就會(huì)出現(xiàn)選項(xiàng)，你作出自己的選擇后只要翻到指定的頁(yè)碼，就能看到劇情的后續(xù)發(fā)展，并最終指向或好或壞的結(jié)局——后來(lái)我才知道，這樣的互動(dòng)故事書被稱為“游戲書”（Gamebook）。
這本游戲書當(dāng)年帶給我極大的震撼，因?yàn)槲业谝淮卧陂喿x過(guò)程中需要絞盡腦汁，思考我當(dāng)下的處境并作出判斷，有些選擇的后果不會(huì)馬上體現(xiàn)，往往要推進(jìn)一大段劇情后，你才會(huì)意識(shí)到自己判斷有誤，然而為時(shí)晚矣。之后我雖然也“玩”過(guò)不少類似的游戲書，比如“雞皮疙瘩”系列和“選擇你的冒險(xiǎn)歷程”系列，但或許因?yàn)閮和瘯亩ㄎ?，大多?shù)選項(xiàng)仍是“往左還是往右”的押寶，無(wú)關(guān)邏輯、選錯(cuò)即死，遠(yuǎn)沒(méi)有《太空俘虜?shù)墓适隆穾Ыo我的強(qiáng)烈沉浸感。
這種誕生于電子游戲之前的“游戲書”，最終以“交互電影”“音響小說(shuō)”等形式在電子游戲領(lǐng)域被再現(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)“音響小說(shuō)”的作品就是1992年發(fā)售的SFC游戲《弟切草》。在那個(gè)游戲容量還以“KB”計(jì)算的時(shí)代，《弟切草》的開(kāi)發(fā)商Chunsoft將重點(diǎn)放在了劇情和各種情節(jié)分歧路線的設(shè)計(jì)上，最終用靜止背景、剪影人物和逼真的臨場(chǎng)聲效完成了對(duì)故事情境的營(yíng)造，讓玩家在閱讀文本時(shí)也能獲得強(qiáng)烈的沉浸感。
定義這一概念并注冊(cè)商標(biāo)的Chunsoft，之后以“音響小說(shuō)”的名義接連發(fā)布了“恐怖驚魂夜”系列以及《街～命運(yùn)的交叉點(diǎn)～》《428：被封鎖的涉谷》《忌火起草》等作品，從《街》開(kāi)始更采用真人實(shí)景的制作方式來(lái)提升真實(shí)感。相比歐美游戲早期那些隨著大容量光盤出現(xiàn)的、真人出演的“交互電影”游戲，比如《X檔案》（The X-Files Game）、《幽魂》（Phantasmagoria）、《狩魔獵人2》（Gabriel Knight 2: The Beast Within）等，劇情設(shè)計(jì)和音響演出可以說(shuō)是音響小說(shuō)更勝出的地方，曾經(jīng)大熱的“鳴泣之時(shí)”系列和至今人氣居高不下的“型月”系列作品，在日文維基百科當(dāng)中也被歸屬到“音響小說(shuō)”類別下。
Chunsoft在2012年和Spike合并后，未再推出過(guò)這樣實(shí)寫背景的“音響小說(shuō)”。客觀現(xiàn)實(shí)是，哪怕《428：被封鎖的涉谷》曾獲得《Fami通》40分的滿分評(píng)價(jià)，成為第一款獲此殊榮的“音響小說(shuō)”，但十幾萬(wàn)套的銷量早已無(wú)法和當(dāng)年百萬(wàn)銷量的《弟切草》相提并論，后來(lái)“音響小說(shuō)”誕生15周年的紀(jì)念作《忌火起草》同樣銷量慘淡——這一游戲類型早已式微。
作為一個(gè)曾切切實(shí)實(shí)從“真人實(shí)景音響小說(shuō)”中獲得過(guò)絕佳故事體驗(yàn)的玩家，這正是我對(duì)《封閉的惡夢(mèng)》（Closed Nightmare）懷有高度興趣的主要原因——近幾年你已經(jīng)很難找到這樣真人實(shí)景、注重劇情和演出的日式文字冒險(xiǎn)游戲。至少在看到游戲預(yù)告片時(shí)，我得出了這樣的結(jié)論。
《封閉的惡夢(mèng)》由日本一開(kāi)發(fā)、世嘉發(fā)行，于7月19日登陸PS4、Switch雙平臺(tái)，并同步推出了繁體中文版——需要注意的是，Switch中文版是港臺(tái)地區(qū)的版本獨(dú)占。游戲選用了傳統(tǒng)“音響小說(shuō)”常見(jiàn)的恐怖題材，玩法上也是以第一人稱視角配合圖文、聲效推進(jìn)劇情，并帶有部分解謎內(nèi)容。玩家將在游戲中面臨諸多抉擇，并基于不同的選擇進(jìn)入不同的結(jié)局。
《封閉的惡夢(mèng)》使用了“劇場(chǎng)型恐怖冒險(xiǎn)”這樣的宣傳語(yǔ)
開(kāi)發(fā)商日本一曾推出過(guò)同樣歸屬于“音響小說(shuō)”的“流行之神”系列。這個(gè)系列以日本現(xiàn)實(shí)生活中存在的“都市怪談”為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)了一連串看似不可解的神秘事件等待玩家揭露真相。游戲的趣味在于，每個(gè)事件都設(shè)計(jì)了“科學(xué)”和“靈異”兩條故事線，玩家無(wú)論是用現(xiàn)實(shí)常理還是靈異思維去推理，都能得到自己期望的解答，讓故事的多分支真正有了重復(fù)體驗(yàn)的意義。隨游戲流程不斷豐富的“資料庫(kù)”，里頭搜羅的各種現(xiàn)實(shí)怪談的資料和注解也非常有趣。
可惜“流行之神”系列沒(méi)有推出過(guò)中文版，日本一也始終沒(méi)有要推出“高清復(fù)刻版”的意思，我自然很期待《封閉的惡夢(mèng)》這個(gè)日本一的原創(chuàng)新作能扛起這類游戲的旗幟——尤其這次新作的編劇之一是日本一的社長(zhǎng)新川宗平，曾參與創(chuàng)作“魔界戰(zhàn)記”系列和“流行之神”系列的劇情。然而，這款有官方繁體中文的游戲，發(fā)售后在中文社交網(wǎng)絡(luò)上可以說(shuō)沒(méi)有濺起丁點(diǎn)水花，售前《Fami通》給的29分低評(píng)更是讓人對(duì)游戲質(zhì)量捏了一把冷汗。
——可聊勝于無(wú)，我還是購(gòu)入并通宵打穿了這款游戲。當(dāng)然，在真結(jié)局通關(guān)并回收了所有“Bad End”和收集要素后，我不得不正視游戲的種種不盡人意，究其根源，或許是游戲本身的“小成本”定位所致。這種小成本帶來(lái)的“窮苦氣息”，幾乎體現(xiàn)在游戲的方方面面。
首先要厘清的一點(diǎn)是，雖然穿插了不少真人出演的過(guò)場(chǎng)影片，但游戲主要仍是以文字結(jié)合靜態(tài)背景、人物摳圖和臨場(chǎng)聲效來(lái)進(jìn)行劇情演出，以為是像《夜班》（Late Shift）那樣全程播片加選項(xiàng)的玩家可以退散了。
作為這類游戲的核心，《封閉的惡夢(mèng)》的劇情設(shè)定可以說(shuō)非常傳統(tǒng)：玩家扮演的角色從上鎖的房間里醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己失去記憶，左手也完全不聽(tīng)使喚，玩家需要幫助她尋找同伴、恢復(fù)記憶并逃出這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的空間。作為一款文字解謎游戲，我們只需看一眼系統(tǒng)中可隨時(shí)調(diào)出的“路線圖”及其中的“章節(jié)圖示”，就可以瞬間明白這款游戲的核心玩法。
然而，幾乎在這個(gè)路線圖上的每個(gè)環(huán)節(jié)，《封閉的惡夢(mèng)》都出現(xiàn)了不大不小的問(wèn)題。
正如前文所述，劇情分歧的設(shè)計(jì)是否出色是這類游戲的命門。然而，當(dāng)玩家推完整個(gè)故事線，會(huì)發(fā)現(xiàn)游戲中看似存在很多選項(xiàng)，本質(zhì)上卻仍是個(gè)線性游戲——就像小時(shí)候玩過(guò)的“游戲書”中的絕大多數(shù)故事一樣，在《封閉的惡夢(mèng)》中選項(xiàng)一旦選錯(cuò)，就意味著馬上“Game Over”，真正意義上的分歧劇情基本不存在。這些“Bad End”的文本內(nèi)容也和那些游戲書一樣簡(jiǎn)單粗暴，對(duì)于劇情本身起不到任何補(bǔ)充或潤(rùn)色作用，只是告訴你“你選錯(cuò)了，你死了”而已。
游戲中決定“是否觸發(fā)真結(jié)局”的唯一條件，是某些關(guān)鍵物品的收集。只要玩家全程地毯式搜索，不放過(guò)一個(gè)細(xì)節(jié)，沒(méi)事多重復(fù)調(diào)查幾次，基本上不太可能錯(cuò)過(guò)任何劇情——換言之，只要不糾結(jié)獎(jiǎng)杯，一周目跑完就獲知全部真相是可能的。當(dāng)然，這對(duì)于某些討厭多周目游戲的玩家來(lái)說(shuō)，或許是好事也說(shuō)不定。
在劇情分歧點(diǎn)設(shè)計(jì)雞肋的情況下，游戲另一個(gè)玩點(diǎn)“解謎”同樣有失水準(zhǔn)，說(shuō)得直白一點(diǎn)就是“極為簡(jiǎn)單”，簡(jiǎn)單到我基本上沒(méi)在游戲流程中動(dòng)過(guò)腦筋。隨著劇情推進(jìn)，游戲不斷在解鎖新的系統(tǒng)，比如可以拍到靈界朋友的相機(jī)、監(jiān)聽(tīng)到它們?cè)谡f(shuō)什么的錄音機(jī)，還有可以照出隱藏信息的紫外線手電筒，但因?yàn)橹i題數(shù)量不足，流程也不長(zhǎng)，絕大部分系統(tǒng)能使用的場(chǎng)合并不多，更像是為了降低游戲流程單調(diào)感而設(shè)計(jì)的花樣。
于是在游戲中觸發(fā)死亡結(jié)局本身都是件很困難的事情，只要你足夠熟悉懸疑題材的套路，大部分“Bad End”都能安全避過(guò)。整個(gè)流程中只有某個(gè)一點(diǎn)擊就默認(rèn)拾取的道具，可能會(huì)猝不及防送給玩家一個(gè)死亡結(jié)局——即便我記得前期的文本暗示，但游戲并沒(méi)有提供給我扔掉這個(gè)物品的選擇。
當(dāng)然，分歧設(shè)計(jì)線性、解謎環(huán)節(jié)簡(jiǎn)單，某種意義上你也可以理解為“為了保證劇情體驗(yàn)的流暢性”，但這本身就對(duì)游戲提出了極高的要求——在游戲性不那么充足的情況下，至少得保證玩家玩到最后，要么對(duì)故事贊不絕口，要么充分感受到游戲想傳達(dá)給玩家的氛圍。然而或許受限于成本，劇本和演出成了最令我遺憾的地方。
因?yàn)楣适赂窬?，主要角色被控制?0人以內(nèi)；因?yàn)槟承┰O(shè)定，整個(gè)游戲的主要場(chǎng)景一直局限在一條走廊和幾個(gè)房間中。由于角色、場(chǎng)景有限，只要沿途閱讀文本足夠仔細(xì)，幾乎在游戲中途就足以推論出故事的真相。我本以為故事不可能這么簡(jiǎn)單，對(duì)于反復(fù)被提及的“實(shí)驗(yàn)”和“儀式”還充滿期待，然而事實(shí)證明一切都是花招，結(jié)局還真如我所料。
前期播片中還算稱職的真人演員們，在最終章也紛紛暴露了演技上的軟肋——成本原因，本不該對(duì)他們的演技抱有期待，只是看完整段結(jié)局的尬演后，我真覺(jué)得還不如采用靜態(tài)背景加文字的方式來(lái)交待為好。
這種種疊加的結(jié)果是，如果改拍成電影單看，游戲的劇情絕對(duì)算不上高明，放在游戲這一載體里，交互性和游戲性又都有不足。對(duì)于最終成品，我唯一能想到的解釋是，就像日本一之前推出的部分游戲一樣，這也是一次小成本的試水。
“音響小說(shuō)”并不好做，好的故事設(shè)計(jì)和氛圍營(yíng)造都是技術(shù)活。像《428：被封鎖的澀谷》，開(kāi)發(fā)組花費(fèi)2個(gè)多月時(shí)間拍攝了超過(guò)12萬(wàn)張的靜態(tài)圖片，這些都是演員們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)念臺(tái)詞實(shí)際表演后的抓拍成果，后來(lái)基于劇本情境挑選照片，又耗費(fèi)了3個(gè)月。類似《忌火起草》這樣的恐怖題材游戲，能通過(guò)文字、圖片和聲效就傳達(dá)給玩家徹骨的寒意，本身也是非常不易的事——這絕非僅僅使用“真人實(shí)景”就能帶來(lái)的效果。
說(shuō)了這么多，我仍然很慶幸還有廠商愿意制作《封閉的惡夢(mèng)》這樣的游戲，甚至愿意制作中文版，我也很慶幸自己為這樣的游戲貢獻(xiàn)了銷量，《428：被封鎖的澀谷》今年9月6日預(yù)計(jì)推出的高清復(fù)刻版，我也絕對(duì)會(huì)支持——我仍想用錢投票，給“名作復(fù)刻”和“原創(chuàng)新作”預(yù)留一絲可能。
市場(chǎng)上不能只有一種游戲。這是我寫下這篇評(píng)論時(shí)唯一的期望。
