“二不起，二不起?！?/p>
這段時(shí)間，由于一個(gè)還沒(méi)有想好角度的選題，我看了許多克蘇魯相關(guān)的內(nèi)容。在經(jīng)歷過(guò)幾次失敗的網(wǎng)團(tuán)之后，我暫時(shí)放棄了跑團(tuán)的想法，卻被魔都上的COC自制模組吸引了。
我在之前的一篇夜話中提到過(guò)這些模組——它們中的一些制作精良，配有詳細(xì)的說(shuō)明和精美的圖紙。
用于構(gòu)造故事的文字也十分合適。優(yōu)秀的作者會(huì)以一個(gè)全知者的冰冷視角講述自己編織的恐怖世界，寫(xiě)好了NPC和PC們所有可能的命運(yùn)，這種冷靜而威嚴(yán)的口吻令我有些著迷。
雖然是個(gè)云玩家，但也想試試寫(xiě)一個(gè)模組——想必這樣的人也不在少數(shù)。魔都的微博里常常發(fā)布作者們的習(xí)作和心得，這一天，微博里轉(zhuǎn)載了“月兎彌生”的一篇文章，標(biāo)題是《從1開(kāi)始的Galgame/AVG編劇筆記》。作者敘述了一些自己作為游戲編劇在劇本創(chuàng)作和后期協(xié)同上的一些經(jīng)驗(yàn)，可以說(shuō)是干貨滿滿。
月兎彌生與知名國(guó)內(nèi)社團(tuán)靈譚社合作創(chuàng)作過(guò)幾個(gè)游戲。懷著學(xué)習(xí)的態(tài)度，我游玩了幾個(gè)評(píng)價(jià)稍好的國(guó)產(chǎn)Galgame，其中就包括靈譚社剛剛發(fā)布的新作《三〇一室無(wú)一人》。
我曾經(jīng)和同事討論過(guò)國(guó)產(chǎn)文字游戲的問(wèn)題。由于受眾不廣、經(jīng)費(fèi)有限，這些游戲往往由社團(tuán)制作——其中的一些甚至沒(méi)有自己的引擎。前段時(shí)間輕文輕小說(shuō)宣布關(guān)站，它提供引擎的許多游戲變得無(wú)法游玩，鬧出了不小的動(dòng)靜。在簡(jiǎn)陋的畫(huà)面和不太專業(yè)的配音之中，能夠撐起游戲的也許只有文字和劇情了。
且不談劇情，令人遺憾的是，許多游戲的文字過(guò)于像輕小說(shuō)——或者說(shuō)，像日語(yǔ)翻譯腔了。這種情境在Galgame里可能還不算突兀，但是在非宅向的AVG里就顯得有些格格不入。
我認(rèn)為《單程票》是一個(gè)典型的例子。這款游戲有著絕對(duì)震撼的背景故事——魯榮漁2682號(hào)上的人性悲劇是絕佳的影視、游戲素材。然而，制作組將它寫(xiě)成了一個(gè)風(fēng)格奇怪的日本故事。船上的海員們?nèi)孔兂闪嗽O(shè)定粗糙的日本人，人物的死亡和黑化如同兒戲，絲毫沒(méi)有表現(xiàn)出原本故事的沖擊力。直白地說(shuō)，他們把預(yù)算花在精美的畫(huà)面上，卻把沉重的事件寫(xiě)成了輕小說(shuō)，浪費(fèi)了來(lái)之不易的素材，實(shí)在是讓人大失所望。
這里又出現(xiàn)了一個(gè)模糊的界限。怎樣程度的中文看著“過(guò)于日語(yǔ)”，怎樣的配音才不會(huì)“尷尬”，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于不同的人是完全不同的。對(duì)于許多在日本動(dòng)畫(huà)和日劇中成長(zhǎng)起來(lái)的這一代人來(lái)說(shuō)，我們的認(rèn)知已受到了不小的影響。
我相信有很多人無(wú)論如何也無(wú)法習(xí)慣（動(dòng)漫和二次元游戲的）中文配音。事實(shí)上，整個(gè)二次元文化都是在日語(yǔ)語(yǔ)境下建立起來(lái)的。日本阿宅聽(tīng)日文配音與中國(guó)萌二聽(tīng)中文配音其實(shí)有巨大的差別。在專業(yè)的配音演員過(guò)于昂貴的前提下，國(guó)產(chǎn)游戲，尤其是AVG游戲只能使用一些半職業(yè)聲優(yōu)，配音的質(zhì)量往往只能仰賴于他們的發(fā)揮。
文字上也是一樣。在這種情況下，評(píng)價(jià)往往形成兩個(gè)極端，這種現(xiàn)象反過(guò)來(lái)又造成了圈子的萎縮。去年發(fā)售的克蘇魯題材游戲《寄居隅怪奇事件簿》除了引起了TRPG圈子的廣泛討論以外，還有玩家指出游戲中的文字偏向日語(yǔ)風(fēng)格，“令人不適”。對(duì)于國(guó)產(chǎn)AVG來(lái)說(shuō)，要把事情“做對(duì)”，實(shí)在是過(guò)于艱難了。
這種艱難也代表了游戲類型推廣的艱難。二次元文化從非主流向主流發(fā)展，最近幾年又呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)向非主流的趨勢(shì)。人們開(kāi)始對(duì)它進(jìn)行調(diào)侃式的解構(gòu)，將過(guò)去的自己轉(zhuǎn)化為“黑歷史”，編造出各種段子。
在所謂“二次元文化聚集地”的B站，你常常能夠在游戲視頻的評(píng)論區(qū)里看到令人啼笑皆非的情景：用戶們一邊復(fù)讀一些以“吶”開(kāi)頭的二次元段子，一邊在對(duì)主播污言穢語(yǔ)、“口吐芬芳”的視頻剪輯萬(wàn)分推崇，實(shí)在是難以理解。
人們?cè)诟L(fēng)式地唾棄日式文本的時(shí)候，推崇的卻是中文里毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的糟粕——我們往往以“B站、微博用戶低齡化”來(lái)解釋這些問(wèn)題，但是更年輕的孩子們正是游戲的最大目標(biāo)人群，這讓國(guó)產(chǎn)AVG的未來(lái)又變得灰暗了幾分。
不過(guò)，總的來(lái)說(shuō)，如果預(yù)設(shè)一個(gè)不太高的期望值，帶著鼓勵(lì)的視角去看，相對(duì)優(yōu)質(zhì)的國(guó)產(chǎn)AVG或Galgame其實(shí)還是可玩的。
《三〇一室無(wú)一人》事實(shí)上就是一個(gè)校園版的《逆轉(zhuǎn)裁判》，不過(guò)得益于輕小說(shuō)原作（也是國(guó)人作品）的較高質(zhì)量，劇情上也讓人比較舒服。事件都確實(shí)地發(fā)生在中國(guó)風(fēng)場(chǎng)景下的學(xué)校里，令人感同身受。幾位主要登場(chǎng)人物雖然有些臉譜化，但是刻畫(huà)得比較成功。不同角色的配音演員發(fā)揮得有好有壞，但是看上去都十分賣(mài)力。雖然原文是輕小說(shuō)，但是游戲的文字顯得不那么日式，聲優(yōu)讀起臺(tái)詞來(lái)還是多少能夠根據(jù)中文習(xí)慣醞釀出相應(yīng)的感情來(lái)。
雖然沒(méi)有完備的條件，AVG愛(ài)好者們還是不斷地產(chǎn)出著自己的故事。但是在打越鋼太郎都賣(mài)不動(dòng)游戲的如今，這種堅(jiān)持還能持續(xù)多久、到達(dá)多高的高度，我很難有一個(gè)樂(lè)觀的預(yù)期。
