在2001年，Blaustein遭遇到了職業(yè)生涯中最艱巨的挑戰(zhàn)：《勇者斗惡龍VII》，在缺席美國(guó)市場(chǎng)近10年之后，這部作品本應(yīng)成為該系列的盛大回歸，但游戲的英文版本地化過程并非一帆風(fēng)順……
前文回顧：本地化地獄中的真實(shí)故事：三位資深游戲翻譯者詳述他們最悲慘的項(xiàng)目（上）
USg：與你參與過的其他項(xiàng)目相比，《地球冒險(xiǎn)3》本地化的最大難點(diǎn)是什么？
CM：《地球冒險(xiǎn)3》本地化最大的難點(diǎn)莫過于讓字體程序正常運(yùn)作。這款游戲的設(shè)計(jì)并未考慮過英文比例字體（譯者注：原文variable width font即proportional font，與等寬字體相反，這種字體的字母寬度不一致），整個(gè)游戲的文本系統(tǒng)完全是圍繞著由12個(gè)字符構(gòu)成的日本字體和每行顯示20個(gè)字符構(gòu)建而成的。為此我們不得不拋掉原有的系統(tǒng)，從零開始重新編碼，幾乎將其擴(kuò)充了十倍——那是整個(gè)本地化工程的核心。
USg：為了重現(xiàn)游戲獨(dú)特的風(fēng)格，翻譯文本是不是經(jīng)受了很多次修改？
CM：在項(xiàng)目開始之后，我花了大概一兩個(gè)月的時(shí)間做了游戲文本的初翻。之后我就將文本封存，在近一年的時(shí)間里反復(fù)考慮那些最后需要做的決定，之后再對(duì)文本進(jìn)行處理。過了很久之后，我產(chǎn)生了很多新的想法，并且能夠?qū)崿F(xiàn)它們，比如那些雙關(guān)語和各種橋段的致敬之類，這樣就沒必要趕工了。我感覺《地球冒險(xiǎn)2》的的官方本地化就相當(dāng)趕工，而我們有比他們多出兩三倍的時(shí)間，就此而言我們多少有點(diǎn)走運(yùn)，也多少有點(diǎn)被充裕的時(shí)間寵壞了。
USg：專業(yè)地進(jìn)行本地化工作和以愛好者的身份進(jìn)行本地化工作，兩者有什么不同？我注意到你在做本地化時(shí)很少能得到自己需要的資源，我很好奇你在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的經(jīng)歷有什么不一樣的地方。
CM：我感受到的兩者最大的差異，也正如大家能猜到的那樣，在專業(yè)的工作環(huán)境中，你能夠獲取以愛好者身份無法接觸到的特定資源。此外，雖然不是每次都需要，但很多時(shí)候你都要為獲取這些資源而完成一堆繁瑣的手續(xù)，而這些手續(xù)非常耽誤事。
民間本地化的優(yōu)勢(shì)就在于不需要經(jīng)歷這些繁文縟節(jié)，只要隨心所欲地做自己的事就好。如果你想改名字，你就可以改名字，如果你想換個(gè)口味，你就可以換個(gè)口味。在做專業(yè)的本地化工作時(shí)，那種感覺多少有些類似于在公路上遭遇堵車，而民間本地化則類似于可以打破交通規(guī)則，順便駛上應(yīng)急車道，加速超過所有人。
USg：作為以此為生的專業(yè)人士，你認(rèn)為人們?cè)诹私獗镜鼗^程時(shí)最重要的是什么？
CM：我想談的是本地化成果遭到強(qiáng)烈抵制的事，這種事會(huì)一直與本地化如影隨形。我還記得自己在90年代末開始分析《地球冒險(xiǎn)2》的官方本地化時(shí)的心態(tài)。當(dāng)時(shí)我才學(xué)了沒幾年日語，對(duì)英文版在這里那里做出的改動(dòng)感到了強(qiáng)烈的憤慨。而在我畢業(yè)，入職，在這行有過多年經(jīng)驗(yàn)之后，我終于完全理解了那些在官方本地化過程中發(fā)生的改動(dòng)，那些都是有理有據(jù)的，我當(dāng)年到底為什么要那么憤慨呢？我認(rèn)為這樣的主要原因同時(shí)也代表了很多人的想法：有些人認(rèn)為當(dāng)我在做專業(yè)的本地化工作時(shí)，如果有什么內(nèi)容遭到了改動(dòng)或?qū)彶椋鞘且驗(yàn)槲覜]做好本職工作，而不是因?yàn)槠髽I(yè)政策，但事實(shí)上我根本無權(quán)干涉這些政策。
此外，我認(rèn)為還有很多人誤解了本地化作為一門生意的運(yùn)作方式。情況是這樣的：有些人可能會(huì)雇傭我，然后我就會(huì)為他們做翻譯，完工后我就會(huì)交工。此后要怎么處理完全是他們的自由。如果雇主打算按自己的想法搞砸這些成果，或是按他們的意思進(jìn)行修改，我無法阻止他們。問題是在雇主隨意涂改之后，我的名字仍然會(huì)出現(xiàn)在制作人員名單中，因此我就會(huì)背上黑鍋，受千夫所指。近來發(fā)生的大多數(shù)抵制抗議都是針對(duì)一些大企業(yè)的，而很多大企業(yè)都擁有內(nèi)部的本地化團(tuán)隊(duì)，因此向那些企業(yè)大喊大叫多少也有些道理，但與此同時(shí)，這些企業(yè)也經(jīng)常會(huì)把特定游戲的本地化等項(xiàng)目外包給外界的其他組織，這些接受外包項(xiàng)目的本地化組織是不會(huì)做出審查刪節(jié)之類的事情的，他們所做的僅僅是把完工的項(xiàng)目交給雇主罷了。
因此，某些事情的發(fā)生真的不是負(fù)責(zé)本地化的人的責(zé)任，做出那些決定的是本地化全過程中的一個(gè)不同部分，我認(rèn)為那些更有可能是企業(yè)管理層所考慮的問題。
?
在英文游戲界，任何對(duì)游戲本地化略有了解的人都可能聽說過“Jeremy Blaustein”這個(gè)名字。早在90年代中期，當(dāng)直白的逐字翻譯還是玩家所能指望的最好的結(jié)果的時(shí)候，他就是為這個(gè)行業(yè)建立品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的真正先驅(qū)。Blaustein曾在1998年完成了《合金裝備Solid》（Metal Gear Solid）的本地化——這部作品被公認(rèn)為是游戲本地化事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——他成功將小島秀夫的好萊塢式野心之作翻成了英文，同時(shí)還為電子游戲的配音和寫作確立了新的標(biāo)準(zhǔn)。在這一項(xiàng)目之后，Blaustein還以本地化編輯和創(chuàng)意供稿人（creative contributor）的身份在《寂靜嶺》（Silent Hill）系列的第2、3、4部作品中留下了自己的印記，他參與過的知名項(xiàng)目還包括《北歐女神傳》（Valkyrie Profile）與《黑暗編年史》（Dark Chronicle/Dark Cloud 2）。
在2001年，Blaustein遭遇到了職業(yè)生涯中最艱巨的挑戰(zhàn)：《勇者斗惡龍VII》（Dragon Quest/Dragon Warrior VII），在缺席美國(guó)市場(chǎng)近10年之后，這部作品本應(yīng)成為該系列的盛大回歸，但游戲的英文版本地化過程并非一帆風(fēng)順，在2000年正式發(fā)售之前曾經(jīng)折磨過日本開發(fā)商長(zhǎng)達(dá)5年時(shí)間的各種問題，同樣也影響到了本地化的進(jìn)程。當(dāng)Blaustein拿到規(guī)模史無前例的日語文本時(shí)，他意識(shí)到自己正面對(duì)著來自創(chuàng)意與技術(shù)兩方面的全新挑戰(zhàn)——與此同時(shí)，還沒有現(xiàn)代化的工具和加工流程可協(xié)助自己。
USgamer：你當(dāng)年是否留意過《勇者斗惡龍VII》的歷史？因?yàn)檫@款游戲的開發(fā)期長(zhǎng)約5年，對(duì)于那個(gè)時(shí)代的游戲而言相當(dāng)罕見。
JB：并沒有。簡(jiǎn)而言之，當(dāng)年我什么都沒留意，就連《勇者斗惡龍》系列游戲都沒玩過。因此我對(duì)于當(dāng)時(shí)發(fā)生的事幾乎一無所知——只見過一些個(gè)別的過場(chǎng)。我對(duì)這個(gè)系列毫無了解。之所以參與其中，只是因?yàn)槊绹?guó)的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)找上了我，他們知道我做過《北歐女神傳》，而且還做過配音導(dǎo)演，既能翻譯又懂配音。他們對(duì)此非常滿意。
當(dāng)時(shí)我們就連“本地化”這個(gè)詞都還沒琢磨過，整個(gè)本地化的概念不過是畫蛇之后的添足……比如說，研發(fā)團(tuán)隊(duì)有他們自己的開發(fā)日程安排，當(dāng)他們的游戲開發(fā)完畢之后，他們就會(huì)拋下一切去度假，之后就會(huì)開始下一個(gè)項(xiàng)目的開發(fā)。整個(gè)過程中根本沒有閑暇討論“好吧，我們來處理一下本地化事務(wù)?！蹦莻€(gè)時(shí)代的日本游戲開發(fā)者只考慮他們自己的市場(chǎng)。
當(dāng)日本開發(fā)者度假歸來再度開工的時(shí)候，整個(gè)團(tuán)隊(duì)會(huì)被洗牌，人們被安排到不同的項(xiàng)目上，完全忙于眼下的工作，而他們的老板不希望你為之前的游戲去打擾他們，因?yàn)樗麄円呀?jīng)在做新項(xiàng)目了。因此我聽不到答復(fù)，得不到協(xié)助，也找不到組織，對(duì)一切都一無所知。在我看來，整個(gè)遭遇就像這樣，“好嘞，文本來啦，剛出爐的海量文本，熱乎乎的一大堆?！?/p>
USg：沒錯(cuò)，我想問的就是你知不知道這游戲的規(guī)模有多大，因?yàn)樗o人的感覺就像一直在為彌補(bǔ)延期如此之久而增加很多內(nèi)容。
JB：我在項(xiàng)目早期才開始意識(shí)到它的規(guī)模之大，坦白說，當(dāng)時(shí)我陷入了恐慌。我怎么可能做得了這個(gè)？我不得不向一位程序員朋友求助。當(dāng)時(shí)我住在馬薩諸塞州西部，那個(gè)朋友去了普林斯頓，他是個(gè)非常聰明也非常奇怪的人，他親手蓋起了自己的房子。而且會(huì)把蓋房子也當(dāng)成技術(shù)問題來處理。當(dāng)時(shí)的情況基本上就是這樣：我對(duì)他表示，“我根本不知道怎么才能處理這個(gè)，因?yàn)槲谋竞臀募?shí)在是太多了，就連理解文件的結(jié)構(gòu)都很難做到?！倍缒闼?，理解文件的結(jié)構(gòu)非常重要。
一些文件屬于菜單，一些文件屬于法術(shù)、道具、對(duì)話，另一些文件要被分成章節(jié)。這些文本文檔需要按不同的方式組織歸類，但倘若不先明確把握海量文件的結(jié)構(gòu)，根本無從談起從何處入手。
我們的最終解決手段就是做出自己的翻譯工具。如今人們已經(jīng)有了很多計(jì)算機(jī)輔助翻譯工具，例如大家都在用的Trados或memoQ，諸如此類。但是在有那些工具之前，你可以想象有5、10、15甚至20個(gè)翻譯人員同時(shí)動(dòng)工，你要確保他們都在以相同的方式做出準(zhǔn)確的翻譯……在那種規(guī)模下，光是分發(fā)、回收、管理和維護(hù)這些內(nèi)容就會(huì)令人頭痛不已了。這是一個(gè)大到荒唐的規(guī)模。
總之，這位朋友開始搭建一個(gè)翻譯平臺(tái)，我們還成立了一家名為Wordbox的公司。Wordbox就是我們做出的軟件，通過這個(gè)工具，我們可以把內(nèi)容放到網(wǎng)絡(luò)上，讓所有的翻譯人員同時(shí)上網(wǎng)參與翻譯，我們還做了術(shù)語表功能，并隨著翻譯進(jìn)度完成了整個(gè)術(shù)語表。如今這些已經(jīng)是計(jì)算機(jī)輔助翻譯工具的標(biāo)準(zhǔn)功能了，也相當(dāng)常見，但我們做這些的時(shí)候還對(duì)此一無所知——Trados當(dāng)時(shí)已經(jīng)面世了，但尚不具備網(wǎng)絡(luò)功能。
?
USg：我特別想和你談?wù)劦脑蛑痪褪恰队抡叨窅糊圴II》即將在3DS上再次發(fā)售。很多人都表示“呃，《勇者斗惡龍VII》的本地化糟透了?！钡犇阏勥^這些遭遇之后，我感覺單方面地指責(zé)你們多少有些不公平。因?yàn)槟銈兺耆潜幻稍诠睦飸?yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)。
JB：沒錯(cuò)，有些難題是無法解決的。而你又不能甩手說“老子干不了?！睔w根到底，這些日語文本就擺在你的面前，而每句話都能翻譯的。但問題是，如果你懂日語的話，你就會(huì)知道語境在有些時(shí)候會(huì)非常難以捉摸。日本人——簡(jiǎn)而言之——他們會(huì)在句子中省略很多東西，因?yàn)橹v日語的人能夠從對(duì)話的語境中獲取很多信息。
因此，一句話既有可能是在說“奶奶忘了清洗餐具”，也可能是在說“Johnnie忘了刷一個(gè)盤子”，而你從字面意思上根本看不出區(qū)別，也沒法向原作者咨詢。如今在Google Docs平臺(tái)上，廠商經(jīng)常會(huì)開放一個(gè)問答文件以供翻譯者提交問題。這個(gè)文件會(huì)被發(fā)送給開發(fā)者，讓翻譯者通過書信往來理解語境。
再比如說……“奶奶忘了清洗所有的餐具（dishes）”和“Johnny刷了他自己的盤子（plate）”，他也可能是忘了刷自己的杯子（cup），也可能是自己最喜歡的杯子，還可能是我們?cè)诘?1章談過的某個(gè)杯子，而這是不是第14章的內(nèi)容？如果我們不能按順序翻譯，我們就無從得知。也許當(dāng)玩家進(jìn)入某個(gè)過場(chǎng)，在游戲早期的過場(chǎng)中，你看到他打碎了自己的杯子，而杯子上有個(gè)小狗的圖案。但是當(dāng)你進(jìn)入第14章之后，會(huì)看到游戲的文本顯示“我打碎了那個(gè)盤子（dish）”。我們的文本上并沒有說明那是什么東西，它只是“食器”（譯者注：原文仍然是dish，我根據(jù)上下文猜測(cè)這里對(duì)應(yīng)的日文應(yīng)該是しょっき）。因此翻譯只能翻成“我打碎了這個(gè)盤子”。我們甚至都不知道該不該用“我”，那也可能是“他”，還可能是“她”，更有可能是“奶奶”，因此我們只能以最保守的方式給出一個(gè)籠統(tǒng)的翻譯，并祈禱自己翻對(duì)了。翻譯過程中當(dāng)然也會(huì)出錯(cuò)，但是在文件完工之后，你就再也找不到那些出錯(cuò)的地方了。
USg：那么，回想起整個(gè)項(xiàng)目，你對(duì)這個(gè)過程和完工的成品有什么感想？
JB：我感到非常沮喪。因?yàn)槲抑肋@個(gè)項(xiàng)目完全沒有達(dá)到它應(yīng)有的水準(zhǔn)。但即便如此，我還是要說，我們已經(jīng)無法做得更好了，因?yàn)槲覀儧]有能夠要求開發(fā)者對(duì)評(píng)論迅速做出回應(yīng)的政治地位，更不能命令他們向我們敞開暢通的溝通渠道。我們不過是個(gè)供應(yīng)商（vendor），畫蛇后的添足，也沒有什么機(jī)構(gòu)——或是相關(guān)機(jī)構(gòu)尚未意識(shí)到本地化的重要性。對(duì)他們而言，美國(guó)市場(chǎng)仍然不及日本市場(chǎng)那般重要，本地化的存在超前于時(shí)代了。因此你不能把那個(gè)時(shí)代的本地化品質(zhì)與當(dāng)前的品質(zhì)做比較，因?yàn)樗麄兪遣煌h(huán)境下的產(chǎn)物。
USg：我感覺我們?cè)?0年代有過類似的對(duì)話，但這些話題一直沒有過時(shí)，人們總是在說本地化就是審查，本地化會(huì)在某些方面違背創(chuàng)作者的意愿。我很好奇，在你看來，人們?cè)诹私庥螒虮镜鼗瘯r(shí)最重要的事是什么？
JB：翻譯者需要對(duì)目標(biāo)受眾保持忠誠(chéng)，同時(shí)也要忠于原本的內(nèi)容。但除此之外還有第三個(gè)需要效忠的對(duì)象，這點(diǎn)就涉及到翻譯的精妙之處了。這有點(diǎn)哲學(xué)的意思，也有點(diǎn)虛無縹緲，但我認(rèn)為它非常真實(shí)。沒有什么專門的術(shù)語可以表達(dá)它，因此我就按照自己的想法來說明：
在原作者寫作劇本，描述事物的時(shí)候，他們的靈感是來自于一些并不存在的東西。對(duì)于原作者而言，他們是在試圖觸及一些漂浮在空中的東西，他們要通過自己的工具對(duì)此進(jìn)行描述，他們所運(yùn)用的符號(hào)組合是日語。而日語是一組用于為特定受眾創(chuàng)造感受的符號(hào)。這種感受之所以能夠?yàn)樗袝?huì)說日語的人共享，是因?yàn)檫@些符號(hào)創(chuàng)造出了相同的回憶，能夠讓說日語的人產(chǎn)生相同的感受。這也正是人們共享這些符號(hào)的原因。翻譯者的使命是要為不同的受眾采用一組不同的符號(hào)，但是翻譯者所要作的究竟是什么？我們是要重新創(chuàng)作一批日本的符號(hào)，還是重新創(chuàng)作原本的愿景，那些日本的作者們?cè)噲D觸及的漂浮在空中的東西？
我認(rèn)為我們要做的是盡力重現(xiàn)相同的效果，就像原作者盡力為原本的受眾所創(chuàng)作的那樣。我們所做的不僅僅是復(fù)制符號(hào)，因?yàn)檫@樣無法達(dá)到真正的目的，即無法重現(xiàn)那種感受。為了重現(xiàn)那種感受，我們需要了解不同的文化和不同的受眾，而這些受眾擁有不同的背景，不同的期望，不同的記憶，喚起那些感受的因素也有所不同。為了重現(xiàn)那種感受和經(jīng)歷，我們不能滿足于僅僅是翻譯那些符號(hào)，我們需要去尋找靈感之源，了解作者是如何看待那些漂浮在空中的東西的，我們也有必要去以相同的方式去看。
玩家和讀者同樣也應(yīng)該了解這些：當(dāng)你在閱讀一部經(jīng)過翻譯的游戲或書籍，或任何作品的時(shí)候，你是在閱讀翻譯者的作品。你所感受到的更多是譯作而不是原作。這是無法避免的。當(dāng)我把其他作品置入英文中的時(shí)候，我就是在撰寫英文。從某種意義上，它只是基于原作的骨架而成的。如果你只想要還原字面意思的話，就把原文放進(jìn)Google Translate里，看看結(jié)果能不能讓你滿意。
?
（全文完）
* 本文系作者投稿，不代表觸樂網(wǎng)站觀點(diǎn)。
