請戰(zhàn)斗和數(shù)值策劃給編劇、美術(shù)和音樂磕頭。
在上周的夜話中，我吐槽了類“魂”動作游戲《匹諾曹的謊言》中風(fēng)險和收益不平衡的戰(zhàn)斗系統(tǒng)?，F(xiàn)在游戲進度已經(jīng)接近通關(guān)，我卻感覺到一種能在真正好的類“魂”游戲——或者廣義上的“好游戲”中能感受到的空虛和惆悵，甚至讓我非常抗拒走到終點。
因為它的確講了一個好故事。只不過，如果要體驗這個故事帶來的所有情緒，你得熬過前面那么多缺乏正反饋的戰(zhàn)斗才能獲得。如果有人因為戰(zhàn)斗系統(tǒng)的瑕疵而止步于前期，錯過了后面的內(nèi)容，我只能說非常遺憾。當(dāng)然，這也算是制作組戰(zhàn)斗設(shè)計中的失誤。
接下來的內(nèi)容對這部作品的劇情有一定程度的劇透，請在意的朋友們謹(jǐn)慎閱讀。
原版《木偶奇遇記》的童話故事，是一個具有教化意義的寓言。淘氣的小木偶要經(jīng)過種種磨礪，懂得了人情世故，體諒和感受到父親的愛，變成一個傳統(tǒng)意義上的好孩子，最終被仙女獎勵，成為真正的小男孩。
但《匹諾曹的謊言》不是這樣。我暫且還是用《Lies?of?P》來稱呼它吧，因為中文翻譯直接將“P”這個雙關(guān)語解讀成“匹諾曹”其實并不嚴(yán)謹(jǐn)。游戲的主人公在流程中并沒有自己的名字，因為制作者，也就是“父親”的名號被稱為“吉佩托的人偶”?！癙”指的其實是“Puppet”，人偶或者傀儡。
而和游戲機制緊密結(jié)合、也在敘事上讓我特別喜歡的一個設(shè)計是，這個小人偶不是像童話里那樣突然被仙女變成人的。在整個流程中，他收集到的各種回憶，旁觀到的人類的愛、嫉妒、遺憾和狡猾，聆聽的音樂，乃至吸收的自我素，當(dāng)然還有撒謊，讓他被動地慢慢獲得了人性。
這是一條很細(xì)膩的成為人類的道路，同時也難以回頭。
而且原版童話里，木偶變成了小男孩就是一個皆大歡喜的結(jié)局。但變成人之后呢？會獲得什么？這是另一個針對“Happily?ever?after”的詰問。
《Lies?of?P》通過各種NPC支線、文件、信件，也通過結(jié)局分支隱晦地給出了答案：成為人意味著擁有選擇，但同時意味著接納孤獨、悲傷、痛苦，和各種形態(tài)的作為底色的愛。
游戲里很多支線都和愛有關(guān)。在凋零和陷于毀滅的城市當(dāng)中，母親盲目地愛著嬰孩，姐妹嫉妒地愛著對方，生死兩隔的戀人用謊言訴說愛意，街區(qū)里的孩子愛著陪他們玩耍的殘次品人偶……
我最喜歡的一條支線顯得格外微不足道。在不毛沼澤的復(fù)活點旁邊，躺著一個無法移動的破損人偶。他說自己有一天擁有了感情，因此被廢棄于此。但他依然認(rèn)為情感是珍貴的東西，希望主角能向他展示自己學(xué)到的種種。
玩家可以在他面前做出高興、悲傷和生氣等等動作，他會非常開心。這個沒有名字的人偶會管同樣沒有名字的主角叫作“我唯一的朋友”。而且直到最后，他仍然盼望著能和人類交心。
好孤獨啊，我想，這是一種多么接近人類的孤獨。
還有很多在游玩過程中遇到的微末細(xì)節(jié)，都會在臨近結(jié)尾的時候收束并且予人情感上的沖擊。音樂在游戲中占據(jù)了很重要的位置。有一條專門的支線開啟彈鋼琴的能力，而唱片機播放的曲調(diào)就是所有堅持這場冒險的玩家們的情感軟肋。
比如我一直不明白為什么游戲每傳送到一個地方，不僅會顯示地名，還會顯示時間和天氣，像是“多云早晨”“雨后傍晚”。直到在倒數(shù)第二章，我收到一張唱片。唱片描述中寫：“即使在看不到未來的時代，鋼琴的聲音也會飽含情感地響起?！甅isty?E'rA’，伴隨著克拉特霧氣蒙蒙的清晨。”
如果不是親自走過此前的整個流程，在霧和雨中穿越城市，又為優(yōu)雅的婦人用琴聲造出重返青春繁華的迷夢，我很難形容這行描述所帶來的震動。也許是因為臨近結(jié)尾的時候游戲通過種種方式將玩家放在一個情緒上特別脆弱的階段——所有線索已經(jīng)把沉重且扭曲的真相透露了大半，只待玩家和主角去直面——哪怕是微小的撫慰才顯得那么珍貴。
不管怎么說，雖然作為核心的戰(zhàn)斗系統(tǒng)不幸成為了游戲的短板，但《Lies?of?P》在風(fēng)格和敘事上依然做到了能打動人心。我非常喜歡它，而且認(rèn)為它的綜合表現(xiàn)超過了大部分同類作品。有機會的話，希望制作組能夠優(yōu)化一下目前的戰(zhàn)斗系統(tǒng)。如果有玩家因為戰(zhàn)斗而錯過了之后的全部旅程，那實在是太可惜了。
